Частота сабвуфера: Частота настройки сабвуфера — Автозвук от А до Я

Тонгенератор (Онлайн воспроизведение звука на определенной заданной Вами частоте и громкости. Используется для настройки звучания или тестирования акустики/сабвуфера)

Главная   •   Сервисы   •   Тонгенератор (Онлайн воспроизведение звука на определенной заданной Вами частоте и громкости. Используется для настройки звучания или тестирования акустики/сабвуфера)

Как пользоваться тонгенератором для установки нужной частоты среза на регуляторе фильтра усилителя.

Для начала на вход усилителя нужно подать аудиосигнал с устройства (ПК, смартфон и т.д.), подключенного к интернету и воспроизводящего звук.

Все остальные устройства от входа усилителя нужно отключить.

Убедившись, что звук с подключенного к усилителю устройства воспроизводится можно начинать настройку фильтров усилителя.

Рассмотрим настройку фильтров усилителя на примере двухполосной системы, построенной на поканальном подключении к 4-х канальному усилителю.

Допустим, высокочастотники (твитера) подключены на выходы усилителя 1 и 2. Подключаем на соответствующие входы усилителя тонренератор.

Если твитер должен работать с ограничением в 4000 Гц — устанавливаем эту частоту на тонгенераторе. На усилителе, при этом, нужно установить регулятор HPF на более высокое значение (например на 8000 Гц или в крайнее положение ручки регулятора). Включаем тонгенератор и очень плавно и медленно поворачиваем ручку регулятора в обратном направлении до тех пор, пока не услышим в твитерах заданный тонсигнал. Как только громкость тонсигнала перестала прибавляться при повороте ручки — это означает, что фильтр усилителя установлен на заданной частоте в 4000 Гц.

Теперь нужно настроить мидбас.

Переключаем устройство с тонгенератором с входов 1 и 2 на входы 3 и 4.

Сначала настраиваем HPF на частоте, к примеру 65 Гц (настраивается так же как и для твитера). После того как настройка HPF закончена, переходим к настройке LPF (фильтра низких частот).

Устанавливается частота, например те же 4000 Гц, на тонгенераторе. Ручкой регулятора LPF на усилителе устанавливаем значение, ниже заданной частоты тонгенератора.

Включаем тонсигнал и медленно поворачиваем регулятор вперед.

Когда мы услышим в настраиваемом динамике сигнал тонгенератора и громкость его перестанет возрастать при повороте ручки — заданное значение фильтра установлено.

Все остальные компоненты системы настраиваются точно так же.

Несколько слов о сабвуферах и том, почему они подойдут почти всем / Хабр

Сабвуферы давно и плотно вошли в жизнь современных меломанов. Но существует великое множество предубеждений, в отношении тех или иных конструкций сабвуферов, их необходимого количества, частотного диапазона и вообще в полезности этого изобретения для человечества.

Знатоки, эксперты и просто “очень знающие люди” часто считают предпочтительнее использование или неиспользование тех или иных технологий, иные вообще принципиально не хотят использовать отдельную НЧ-акустику, ибо не кошерно не соответствует представлениям о т. н. тру АС. Также есть люди, которые убеждены, что сабвуферов должно быть 2 (или более по количеству каналов воспроизведения), для них даже выпускают соответствующие продукты.

В этом материале я постараюсь отделить «мух» от «котлет», мифы от реальности, домыслы от существующих физических явлений, чтобы помочь нашим читателям сделать наиболее подходящий выбор. Я постараюсь обстоятельно рассказать о том, почему сабвуферы подходят почти всем, а также коснусь вопросов акустического оформления и частотного диапазона.

Каналов много — сабвуфер один

Нередко мне приходится слышать о том, что системы оснащенные сабвуферами — это “устройства для дилетантов” и ”эти жуткие бубнелки”, так как сабвуфер, как правило, один, а каналов несколько, соответственно, разделение каналов на низких частотах не происходит, что, якобы, вредит верности воспроизведения. Такие люди в большинстве своем приобретают классическую двухполосную акустику с НЧ-секциями в каждой колонке.

Естественно, разделение каналов происходит в системах с конфигурацией 2. 1, 5.1, 7.1 и пр. только на средних и высоких частотах. При этом, существует ли смысл в разделении каналов в НЧ-спектре, сторонники низкочастотной многоканальности либо не знают, либо умалчивают.

Первыми, для кого не имеют смысла НЧ в стерео, должны стать любители винила. Дело в том, что технология грамзаписи в принципе не предполагает многоканальный НЧ-звук, все виниловые басы пишутся в моно, и для винила вполне естественным было бы использование одного сабвуфера и двух сателлитов. Поэтому для меня остаётся не понятным, зачем в некоторых хайэнд системах, которые позиционируются как якобы идеально адаптированные для винила, используются 2 мощных сабвуфера вместо одного.

Кроме того, психоакустические исследования демонстрируют крайне низкую восприимчивость к локализации источников на низких частотах. При частотах ниже 300 Гц, чувствительность слуха к локализации источника существенно снижается. Подавляющее большинство людей не способны определить направление с частотой ниже 150 Гц. Следовательно, для большинства стерео в НЧ практически бесполезно.

Зависимости разности интенсивности звука от угла его прихода для разных частот

Безусловно, для удовлетворения тех немногих, кто способен различать направление звука в низкочастотном спектре, созданы системы с двумя и более сабвуферами (НЧ-секциями), но таких людей крайне мало.

Совершенно логичным будет звучать вопрос, а почему при фактической невосприимчивости слуха человека к локализации низкочастотного источника 2.0 системы не потеряли актуальности. Дело в том, что многие из них (чаще полочные) строятся по двухполосной схеме и имеют НЧ/СЧ-секции, которые воспроизводят как низкие, так и средние частоты (в диапазоне значительно выше и 150 Гц и 300 Гц). Кроме того, наличие второго НЧ-драйвера увеличивает звуковое давление на НЧ, что также может оказаться полезным.

Частотный диапазон

Для классических АС, чем шире частотный диапазон, тем лучше, но это правило не действует для сабвуферов, для них лучше применить более специфический термин «оптимальный частотный диапазон».

В идеале такой диапазон должен начинаться от т.н. “глубоких” 20 — 30 Гц и заканчиваться пороговой частотой, выше которой мы можем локализовать источник, т.е. 150 Гц.

Такими характеристиками обладают не все сабвуферы, среди бюджетных образцов нередко встречаются сабы с диапазоном от 80-90 до 300 Гц и выше. Более широкий диапазон говорит о том, что устройство рассчитано на более приземленного пользователя, который не будет вслушиваться в детали и заморачиваться по нюансам стереопанорамирования в НЧ-спектре.

Для астрономически дорогой хайэнд техники иногда создают сабвуферы, способные воспроизводить частоты ниже 20 Гц, которые не слышны, но можно ощутить кожей и внутренними органами, в качестве вибраций волн давления (акустический резонанс). Такие частоты практически не используются в музыке, поэтому мне неизвестно, зачем это нужно.

Акустическое оформление

От акустического оформления сабвуфера зависит большинство его свойств, таких как громкость, габариты, АЧХ и ряд особенностей в звучании. Сегодня принято использовать такие конструкции как закрытый ящик, фазоинвертор, саб с пассивным излучателем и акустический лабиринт.

Фазоинвертор
Этот тип самый распространённый, при этом с ним часто возникают проблемы. Фазоинверторный тип полюбился производителям за сравнительно высокий КПД, что также нередко подкупает пользователей. Но технически грамотные меломаны часто пишут о том, что такие сабвуферы могут вносить существенные искажения.

Не секрет, что низкие частоты в сабвуфере усиливаются за счет акустического резонанса. Саб с ФИ как раз и представляет собой вариацию на тему классического резонатора Гельмгольца. Совершенно естественно, что у резонатора существует резонансная частота. В неправильно рассчитанных, как правило, бюджетных сабвуферах эта частота может представлять собой большую проблему, так как ноты на частоте резонанса звучат значительно громче прочих. Существует правило для хорошего саба с ФИ, гласящее, что:

“Частота резонанса ФИ должна быть не более чем на 33% ниже резонанса динамика в том же корпусе с закрытым ФИ”

Правильно рассчитанный сабвуфер с фазоинвертором

Также некоторые проблемы с такими сабвуферами возникают в связи с турбулентными процессами в трубе фазоинверов. В качественных сабах эти проблемы решают при помощи специальных ухищрений, таких как конические рассекатели от Polk и нарезки в трубе фазоинвертора, устраняющей турбулентные потоки у Monitor Audio.

Как и в прочих вариантах акустического оформления для ФИ-саба важно оптимальное демпфирование

Таким образом, наиболее приемлемыми сферами применения ФИ-сабов являются кино и цирк игры.

Подробнее о распространенных ошибках при создании ФИ-сабвуферов в одной крайне полезной статье.

Закрытый ящик
Один из самых простых и самых эффективных типов акустического оформления для сабвуфера. Лишен практически всех недостатков фазоинверторного типа, равно как и его достоинств. Обладает сравнительно низким КПД, ровной АЧХ, большими габаритами и массой. Не слишком сильно искажает звук. Этот тип один из наиболее распространенных среди компаний, специализирующихся на выпуске сабвуферов. Как правило, закрытые ящики пользуются популярностью у критичных и притязательных аудиофилов.

Лабиринт
Сравнительно редкий вид акустического оформления сабвуферов, основанный на принципе резонанса. КПД — выше, чем у закрытого ящика, и сравним с фазоинверторным типом. При этом искажений значительно меньше. В связи с тем, что конструкция такого корпуса сложна при проектировании и производстве, стоимость лабиринтных сабвуферов не бывает низкой.
Подробнее о лабиринтах можно узнать здесь и здесь.

Акустический лабиринт

Пассивный излучатель
Оригинальный тип акустического оформления, где установлен второй не подключенный излучатель, который работает в качестве пассивного резонатора. Такой тип оформления позволяет уменьшить габаритные размеры по сравнению с закрытым ящиком, работающим с теми же частотами. Также очевидным плюсом является отсутствие резонансных и других паразитных призвуков от фазоинвертора.

Схема работы пассивного излучателя

К недостаткам можно отнести достаточно большие потери, соответственно, более низкую чувствительность, а также то, что большая масса пассивного излучателя негативно сказывается на передаточной характеристике.

Итог

Я ничего не имею против классических 2.0 стерео АС, но применение сабвуфера, мне (как человеку с ушами не локализующими источники в НЧ-спектре) кажется значительно более рациональным. Искренне надеюсь, что материал окажется полезным, даст необходимые представления о некоторых критериях выбора сабвуфера. Если тема заинтересует читателей, можно будет продолжить тему сабов и особенности коммутации оных, мощность и чувствительность, особенности акустического оформления помещений, где планируется установка мощных НЧ-колонок.

Буду признателен за вашу активность в комментариях и участие в размещенном ниже опросе.

Джинса
В нашем каталоге , представлен широкий ассортимент сабвуферов с высокой верностью воспроизведения.

В материале использованы изображения из следующих источников:
baseacoustica.ru
samlib.ru/m/makeew_l_a/1808.shtml
youtube.com/channel/UCjKTr6I0jb5-yQcJRTDtsGg
ixbt.com
drive2.ru
forum.cxem. net
audiogeek.ru

Качественное звучание в автомобиле? С сабвуфером это очень просто!

Вас никогда не интересовало, почему порой сабвуфер звучит тихо, или не играет, а только гудит, почему невозможно добиться качественного и плотного баса? Вы никогда не задавались вопросом, какие ключевые параметры наилучшим образом характеризуют качество сабвуфера? Впрочем, возможно вам это просто не интересно, так как вы не собираетесь проектировать правильное акустическое оформление для автомобильного сабвуферного динамика. Только в таком случае невозможно будет найти правильные ответы на перечисленные выше вопросы. Поэтому вспомните истину – знания лишними не бывают.

Прежде всего, что это такое сабвуфер и зачем нужен, можно ли без него обойтись… Так вот, сабвуфер является отдельной акустической системой, которая предназначается для полноценного и качественного воспроизведения низкочастотного звукового диапазона, примерно от 5-ти до 80-ти Гц. Применение сабвуферов вызвано тем, что звук относительно плохо локализуется. Соответственно, изготавливая многополосную аудиосистему можно собрать одну относительно небольшую низкочастотную колонку для всей системы, в остальных колонках разместить только динамики средней и высокой частоты.

Можно ли обойтись без сабвуфера? Безусловно, можно. Внимательно осмотрите любой автомобиль старой модели. Если там и есть аудиосистема, то довольно примитивная. Сабвуфера там точно нет. А теперь послушайте звучание. Хотите обходиться без сабвуфера, получите точно такое же звучание. И все усилия по его улучшению не будут иметь положительного результата. Обычная акустика просто не способна обеспечить настоящие баса, а без них вы будете слышать только жалкую пародию на качественное, яркое и сочное звучание.

И только сабвуфер, разгрузив акустику в низкочастотном диапазоне, «освободив» фронтальную акустику от перегрузок басами, значительно повысит качество звучания, обеспечивая приятное прослушивание любимых музыкальный произведений вам и вашим попутчикам, особенно во время длительных автомобильных путешествий.

Основные параметры сабвуфера.

Понимание основных параметров сабвуферной акустической системы может понадобиться вам как при самостоятельном проектировании и изготовлении ящика для своего сабвуфера, так и при покупке готового сабвуфера. Набор минимальной информации для расчета и приобретения сабвуферной акустики состоит из резонансной частоты динамика (Fs), полной добротности (Qts) и эквивалентного объема (Vas). Незнание даже одного из приведенных параметров не позволит ни собрать акустику самостоятельно, ни выбрать сабвуфер высокого качества. Обратите внимание, что замерить эти показатели в домашних условиях невозможно.

Резонансная частота – Fs.

Резонансной частотой динамика принято считать частоту резонанса динамика свободного от любого акустического оформления. Измерение резонансной частоты выполняется следующим образом. Динамик подвешивается на как можно отдаленном расстоянии от ближайших окружающих предметов. В таком случае на показания измерений резонанса динамика не будут влиять сторонние предметы, а будет только показывать его собственные характеристики в зависимости от жесткости подвески и массы подвижной системы. Существует мнение, что сабвуфер получится наиболее качественный, чем ниже показатель резонансной частоты. Мнение является правильным только отчасти. В некоторых конструкциях очень низкая частота резонанса является больше помехой. Ориентировочно, оптимальной низкой частотой является 20 – 25 Гц. Резонансную частоту, превышающую 40 Гц, принято считать высокой для сабвуфера.

Полная добротность – Qts.

В данном случае добротность не имеет никакого отношения к качеству изделия. Этот показатель применяется для измерения соотношения упругих и вязких сил, которые существуют в подвижной системе динамика около частоты резонанса. Подвижную систему динамика можно сравнить с подвеской автомобиля, в состав которой входит пружина и амортизатор. С помощью пружины создаются упругие силы, то есть происходит накопление и выделение энергии в процессе колебаний. Амортизатор является источником вязкого сопротивления. В отличие от пружины амортизатор не накапливает энергии, а поглощает ее и рассеивает в виде тепла.

Подобные процессы происходят и при колебаниях диффузора и всех прикрепленных к нему деталей. Высокое значение показателя добротности означает преобладание упругих сил. Это похоже на автомобиль без амортизаторов. Любой камешек или рытвина на дороге вызовет ничем не сдерживаемые прыжки колеса и довольно неприятные ощущения у водителя. Достаточно наехать на камешек и колесо начнет прыгать, ничем не сдерживаемое. Можно сказать, что колебания колеса будут происходить с резонансной частотой, присущей именно этой колебательной системе.

Относительно громкоговорителя, в этой ситуации происходит выброс частотной характеристики на частоте резонанса. Чем выше значение полной добротности системы, тем больше значение выброса. Самой высокой добротностью, в пределах тысяч единиц, обладает колокол. Соответственно, колокол может звучать исключительно на резонансной частоте. Собственно, в этом его и состоит его предназначение. Измерение добротности подвески кустарным образом можно сравнить с популярным методом диагностики подвески автомобиля его покачиванием.

Если параллельно пружине присоединить амортизатор, фактически отремонтировать подвеску, энергия, накопленная в процессе сжатия пружины, частично будет поглощена амортизатором, и возвратится только малая ее часть. Таким образом, добротность системы будет снижена. Если вернуться к динамику, то становится понятным, что подвеска диффузора выполняет роль своеобразной пружины. Амортизаторов у динамика целых два. Работают они параллельно. А полная добротность динамика равна сумме двух показателей – механической и электрической добротности.

Добротность механическая зависит, прежде всего, от выбранного материала подвеса, в основном, центрирующей шайбы. Именно материал шайбы, а не внешнего гофра, определяет показатель механической добротности. Как правило, больших потерь в механической составляющей не наблюдается. Соответственно, удельный вес механической добротности в полной не превышает 10 – 15 процентов. Основную долю составляет значение электрической добротности. Самым жестким амортизатором, который работает в колебательной системе динамика, является комплекс магнита и звуковой катушки. Являясь фактически электромотором, этот комплекс может работать как генератор, работающий около частоты резонанса, при максимальной скорости и амплитуде перемещений звуковой катушки.

При движении в магнитном поле, в катушке вырабатывается ток. Нагрузкой для этого генератора является выходное сопротивление усилителя, равное практически нулю. Получается электрический тормоз подобный тем, какими комплектуются все электрички. При торможении электрички тяговые двигатели начинают функционировать как генераторы, нагрузкой которого является батарея тормозных сопротивлений, расположенная на крыше. Чем сильнее магнитное поле, в котором колеблется звуковая катушка, тем большим будет значение вырабатываемого тока.

Таким образом, добротность динамика является обратно пропорциональной мощности его магнита – чем мощнее магнит, тем ниже добротность. Однако, такой вывод верен при отсутствии других составляющих. Так как на добротность влияет и ширина зазора в магнитной системе, и длина провода обмотки, то не стоит учитывать при окончательных расчетах только размеры магнита. Принято считать, что низкая полная добротность динамика не превышает 0,3 – 0,35, высокая составляет более 0,5 – 0,6.

Эквивалентный объем – Vas.

И наконец, последняя характеристика – эквивалентный объем. Современные головки преимущественно конструируются с учетом принципа «акустического подвеса». Суть концепции акустического подвеса состоит в размещении динамика в определенном объеме воздуха, показатель упругости которого можно сопоставить с показателем упругости подвеса динамика. Фактически получается, что параллельно уже установленной пружине в подвеске размещается еще одна. При этом значение эквивалентного объема будет таким, при котором новая пружина равняется по упругости установленной ранее.

На величину эквивалентного объема в большей степени оказывают влияние жесткость подвеса и диаметр динамика. Величина воздушной подушки, которая начинает беспокоить динамик, будет тем больше чем мягче подвес. Так же происходит и изменение диаметра диффузора. Диффузор большого диаметра при одном и том же смещении сильнее сжимает воздух внутри ящика, соответственно, при этом испытывает максимальную ответную упругость воздушного объема. Собственно говоря, именно такая ситуация зачастую является определяющей при выборе размера динамика, учитывая имеющийся объем для размещения акустического оформления.

Диффузор большого диаметра создает предпосылки для более высокой отдачи сабвуфера, однако требует и большего объема. Эквивалентный объем очень интересно связан с резонансной частотой. Не зная их взаимного влияния, легко ошибиться в расчетах. Жесткость подвеса и масса подвижной системы определяют резонансную частоту. Диаметр диффузора, а также жесткость подвеса определяют эквивалентный объем.

Как результат может быть возможной следующая ситуация. Предположительно существуют два динамика абсолютно одинакового размера и с абсолютно одинаковой частотой резонанса. Однако у одного из динамиков частота резонанса сформирована за счет жесткой подвески и тяжелого диффузора. Во втором наоборот – имеется легкий диффузор и мягкий подвес. При внешней схожести этих динамиков существенно может отличаться значение эквивалентного объема, что может привести к непредсказуемым последствиям при установке динамиков в одинаковые ящики.

Назад в Статьи

Похожие статьи:

Как выбрать сабвуфер (2019) | Другая аудиотехника | Блог

Что такое сабвуфер, зачем он нужен и как выглядит – знает любой мало-мальски разбирающийся в аудиотехнике человек. Это большой ящик, отвечающий за звучание низких частот вашей аудиосистемы – басов.

В домашних аудиосистемах сабвуфер часто идет в комплекте с стаеллитами, а к аудиосистемам Hi-Fi его, скорее всего, придется докупать отдельно.

Человеческое ухо не очень хорошо определяет источник низкочастотного звука, поэтому аудиосистемы обычно снабжаются одним сабвуфером. Это связано с тем, что наш мозг при определении направления, с которого поступает звук, использует два метода – по затуханию звука с одной стороны головы и по фазовому сдвигу между волнами, услышанными правым и левым ухом. Однако оба метода перестают работать, если длина звуковой волны близка к расстоянию между ушами. Затухание звука неразличимо (волна просто огибает голову и в обоих ушах звучит с одинаковой интенсивностью), по сдвигу фаз определить направление тоже не получается (пик сигнала приходит в оба уха одновременно). Задача усложняется еще и тем, что низкочастотный звук хорошо отражается от препятствий, создавая мнимые источники звука, еще более усложняющие определение направления на истинный источник.

Однако при прослушивании музыки в больших помещениях и на некотором удалении от сабвуфера направление на него определить все-таки можно. Поэтому в больших комнатах и на открытом воздухе в аудиосистемах иногда используется два сабвуфера для улучшения стереоэффекта аудиосистемы.

Характеристики сабвуферов

Большинство современных сабвуферов – активные, т.е. усилитель сабвуфера находится в одном корпусе с ним. Да и на головных устройствах выход на сабвуферы чаще всего идет линейного уровня – без усиления. Несомненный плюс такого подхода в том, что пользователю не придется ломать голову над подбором параметров усилителя и озабочиваться приобретением и установкой еще одного устройства.

Минус же в том, что усилитель в сабвуфере является «котом в мешке», и производители частенько на нем экономят. Если вам нужен качественный звук, то не стоит ориентироваться на дешевую продукцию малоизвестных производителей. Да и для сабвуфера от известного производителя желательно предварительно выяснить характеристики усилителя: его класс, АЧХ (графика зависимости амплитуды звука на выходе АС от его частоты), коэффициент нелинейных искажений, соотношение сигнал/шум и пр. К сожалению, производители этой информацией делятся неохотно – часто приходится искать её на тематических форумах и в блогах независимых тестировщиков.

Если вы не хотите полагаться на совесть производителя сабвуфера и собираетесь подключить его через отдельный высококачественный усилитель, обратите внимание на наличие высокоуровневых входов – они позволяют подать звуковой сигнал на динамик в обход встроенного усилителя.

Мощность. Многие ассоциируют мощность сабвуфера с максимальной громкостью, которую он может обеспечить. Это не совсем так, но доля правды в этом есть, поэтому рекомендуется подбирать мощность по площади помещения, в котором стоит сабвуфер из соотношения 5-8 Вт на м2. Однако обязательно следует уточнить, что подразумевается под мощностью, приведенной на упаковке и в характеристиках устройства. Ориентироваться следует на номинальную мощность усилителя (RMS), поскольку только для неё существуют общепринятые методы измерений. Часто в качестве мощности сабвуфера приводится пиковая мощность его усилителя (PMPO), но на неё ориентироваться не следует, так как каждый производитель измеряет её по своему и номинальную мощность усилителя она может превосходить как в 1,5-2 раза, так и в десятки раз. Также иногда в качестве мощности сабвуфера приводится пиковая мощность его динамика, но для активного сабвуфера эта информация не имеет особого смысла, так как характеристики его определяются, в первую очередь, характеристиками усилителя.

Максимальная частота, — самая высокая частота, воспроизводимая сабвуфером. Она должна соответствовать АЧХ остальной аудиосистемы – в идеале, сабвуфер должен «подхватывать» только те частоты, которые среднечастотными динамиками «проваливаются».

Обычно это частоты ниже 100Гц и максимальная частота сабвуфера должна быть выше этого порога. Но если максимальная частота сабвуфера намного выше минимальной частоты АС (разница составляет десятки герц), возникает полоса частот, в которой и АС и сабвуфер звучат одинаково громко. В результате, в этой полосе суммарная громкость аудиосистемы будет выше, чем для остальных частот — возникнут искажения звуковой картины. В этом случае необходимо, чтобы сабвуфер был оснащен регулировкой частоты среза (кроссовером) – она позволит определить частоту, выше которой звук на сабвуфер не пойдет.

Отдавать сабвуферу частоты выше 100 Гц (когда они уверенно вытягиваются СЧ динамиками аудиосистемы) не стоит – если сабвуфер одного класса с остальной акустикой, то её динамики обеспечат более высокое качество звука на этих частотах.

Минимальная частота. Слышимый человеком диапазон звуков начинается с 20 Гц, но тем не менее, звуки частотой 10-20 Гц при значительном звуковом давлении мы тоже воспринимаем – они ощущаются как вибрация, которая – вместе со слышимым низким звуком – создает определенный психологический настрой. Этот эффект вовсю используется в фильмах, компьютерных играх и современных музыкальных композициях, поэтому чем минимальная частота сабвуфера ниже – тем лучше будет выполнять свою задачу. Нежелательно, чтобы минимальная частота сабвуфера была больше 35 Гц.

Под регулировкой уровня сабвуфера подразумевается самый обычный регулятор громкости – он даже помечается иногда не как «уровень» («level»), а как громкость («volume»).

Многие предпочитают выставлять этот параметр «на слух», подбирая громкость басов в соответствии с личными предпочтениями. Однако для правильного согласования уровней желательно воспользоваться шумомером (SPL-метром) и выставить уровень сабвуфера так, чтобы он обеспечивал в зоне прослушивания то же звуковое давление, что и остальные колонки.

Регулятор фазы нужен для согласования звука, идущего от динамика сабвуфера, со звуком от остальных динамиков.

Для каждой аудиосистемы есть своя схема расположения колонок, формирующая определенную зону прослушивания, в которой звук будет иметь наивысшее качество. Схема расположения сателлитов (обычно приводящаяся в руководстве по эксплуатации аудиосистемы) рассчитывается так, чтобы в зоне прослушивания они все звучали синфазно – т.е. в одной фазе. Если какую-нибудь колонку унести в сторону со «своего» места, возникнет рассогласование, ведущее к искажению звуковой картины. Однако эта схема не учитывает наличия сабвуфера – согласованием его звука со звуком остальных колонок вам придется озаботиться самостоятельно. Особенно это важно для больших помещений с далеко разнесенными сателлитами. Регулировку фазы можно производить либо на слух, либо с помощью шумомера.

Диаметр динамика. Размер сабвуфера напрямую зависит от диаметра низкочастотного динамика, который значительно больше среднечастотных динамиков. Из-за этого возник устойчивый миф, что низкочастотные звуки могут воспроизводиться только большими динамиками – и чем больше диаметр диффузора, тем басы лучше. Однако это не так – тут можно вспомнить качественные наушники-«затычки», обеспечивающие отличную передачу звуков низкой частоты совсем небольшими динамиками.

Качественно воспроизвести звук низкой частоты маленьким динамиком несложно, сложно воспроизвести его громко. Все дело в звуковом давлении, определяющем громкость воспроизводимого звука. Чем больше помещение, в котором стоит аудиосистема, тем больший объем воздуха должен сдвигать диффузор динамика для создания одного и того же звукового давления. А поскольку диффузор колеблется тем медленнее, чем ниже частота, то на низких частотах требуется сдвигать еще больший объем воздуха, что и реализуется увеличением хода катушки динамика и увеличением его размера. Чем диффузор больше, тем проще увеличить громкость звука, но сложнее воспроизвести звук без искажений. Поэтому больший диаметр динамика сабвуфера еще не гарантирует лучшего звучания и при выборе лучше ориентироваться на другие характеристики.

Диффузор динамика генерирует звуковые волны с обеих сторон, причем с тыльной стороны они идут в противофазе. Если корпуса нет, звук с тыльной стороны динамика складывается с основным и – поскольку он звучит в противофазе – глушит его. Для решения этой задачи применяются различные виды акустического оформления корпуса.

В акустическом оформлении типа «закрытый ящик» пространство за динамиком звукоизолировано, герметично и образует тот самый «закрытый ящик», который блокирует звук с тыльной стороны динамика внутри корпуса.

Кроме того, благодаря герметичности корпуса за диффузором создается воздушная подушка, демпфирующая его резкие движения и позволяющая динамику выдерживать большую мощность. Основной недостаток такого акустического оформления в том, что немаленькая часть мощности уходит вхолостую – сабвуферы в таких корпусах звучат тише. Зато такие сабвуферы обеспечивают более чистый звук.

В фазоинверторном корпусе звук с тыльной стороны динамика выходит наружу, проходя через трубу фазоинвертора. При этом расстояние от задней стороны диффузора до отверстия рассчитано таким образом, чтобы фазы звуковых волн с передней и задней стороны диффузора складывались, усиливая звук.

К сожалению, этот эффект проявляется в небольшом диапазоне частот – так как длина волны зависит от её частоты. Отсюда следует и основной недостаток фазоинверторных корпусов – искажения звука, возникающие из-за рассогласования фаз вне полосы частот фазоинвертора и из-за шума воздуха при его движении в трубе. Плюс фазоинверторного корпуса – более громкий звук при той же мощности.

Материал корпуса сабвуфера также может оказать влияние на качество звука. Чем лучше звукопоглощающие характеристики материала, и чем менее он склонен резонировать, тем лучше он подходит для корпуса.

MDF и дерево лучше всего подходят для изготовления корпусов колонок, поэтому большинство качественных сабвуферов сделаны с использованием этих материалов. Характеристики их сходны и разница между этими материалами, по большому счету, только имиджевая – дерево требует сложной обработки, поэтому его использование увеличивает цену сабвуфера. При этом современные технологии позволяют изготавливать корпуса из МДФ, внешне неотличимые от деревянных.

Пластик глушит звук хуже, кроме того, пластиковые панели склонны резонировать на некоторых частотах, добавляя дребезг в звучание сабвуфера. Преимущества пластика, увы, с качеством звука не связаны – это низкая цена и малый вес. Поэтому если вам важно качество звука, лучше предпочесть сабвуфер с корпусом из MDF или дерева.

Варианты выбора сабвуферов

Чтобы добавить басы к аудиосистеме, не пробив слишком большой дыры в бюджете, выбирайте среди недорогих сабвуферов.

Для того, чтобы «прокачать» большой зал или открытую площадку, понадобится мощный сабвуфер.

Чтобы звук сабвуфера не звучал диссонансом к звуку остальной аудиосистемы, выбирайте среди моделей с регулировками частоты среза, уровня и фазы.

Если вы хотите подключить сабвуфер к отдельному усилителю, выбирайте среди моделей с высокоуровневыми входами.

Считается, что сабвуферы с акустическим оформлением типа «закрытый ящик» имеют более чистый звук и лучше подходят для прослушивания музыки.

Сабвуферы

Сабвуферы знакомы и любимы многими меломанами. И уж конечно невозможно представить сцену, на которой бы не был установлен саб. В данной статье постараемся разобраться, зачем нужен сабвуфер, какой именно, как его правильно установить.

Слово «сабвуфер» дословно означает «ниже низкочастотного динамика», поэтому данным термином может быть описана любая система, выполненная в отдельном корпусе и имеющая низкочастотную головку. Определим сразу, что сабвуфер представляет собой громкоговоритель, способный воспроизводить самые низкие частоты, которые может воспринимать человеческое ухо, но которые не входят в частотный диапазон широкополосных акустических систем.

Зачем нужен сабвуфер?

Спектр большинства фонограмм наиболее ярко проявляется в низких частотах слышимого диапазона, которые так важны для восприятия звука. Поэтому, если вы привыкли слушать качественные записи и предпочитаете «полноценный» звук, то сабвуфер вам просто необходим. Сабвуфер является важнейшей частью акустического оформления домашнего кинотеатра, необходим во время выступлений на сцене и особо почитаем многими любителями автомобильной акустики.

Особенности конструкции

«Официальный» диапазон слышимости для человека 20 Гц — 20 кГц, но с возрастом границы сдвигаются, и диапазон становится уже, что особо заметно в верхних частотах. Длина волны верхних частот мала, поэтому диффузоры имеют малые размеры, в связи с чем воспроизвести эти самые высокие частоты несложно и любая акустическая система легко справится с этой задачей. Конструкции среднечастотных и высокочастотных составляющих акустических систем давно и успешно отработаны, выйдя на качественный уровень воспроизведения.

Сложнее обстоит дело с достоверным воспроизведением частот в диапазоне 20 — 400 Гц, что связано с необходимостью использовать большие и тяжелые диффузоры, размер которых определяет высокую механическую жесткость, позволяющую избежать изгиба при колебаниях. Использование диффузоров больших размеров позволяет увеличить сопротивление и сжимаемость воздуха и при этом требует использования мощной катушки индуктивности, которая располагается в зазоре огромного магнита специальной формы.

Мощность, подводимая к катушке, может достигать сотен ватт, поэтому необходимо своевременно и эффективно отводить тепло от усилителя и звуковой катушки. Источник питания для такого усилителя требуется качественный и, как следствие, дорогой. Довольно остро стоят проблемы резонансов и интерференции (наложения прямых и отраженных волн), что также связано с большой длиной волны, которая сопоставима с размерами корпуса и помещения.

Таким образом, для низких частот предпочтительно разместить акустическую систему в отдельном корпусе. При этом конструкция сабвуфера довольно проста: крупный кубический (редко округлый) корпус, низкочастотная головка и мощный усилитель, способный воспроизводить частоты 20 — 500 Гц.

В отношении сабвуфера смело можно сказать: чем больше диффузор, тем мощнее бас вы получите. Диффузор располагается внутри корпуса сабвуфера, который, соответственно, тоже будет иметь внушительные размеры.

Глобально сабвуферы можно разделить на активные и пассивные. В активных имеются встроенные разделительный фильтр, усилитель мощности и низкочастотный динамик, пассивные же требую подключения отдельного усилителя.

   

Конструкция сабвуферов, как и технология воспроизведения, кардинально не изменялись уже более 70 лет.

Основные характеристики

1. Частотный диапазон (Гц). Одна из важнейших характеристик сабвуфера. Частотный диапазон можно разделить на несколько октав:

• глубокие басы 20-40 Гц,

• средние басы 40-80 Гц,

• высокие басы 80-160 Гц.

Большинство моделей могут похвастать диапазоном 40-200 Гц, воспроизвести частоты от 20 Гц способны единичные топовые модели.

2. Частота разделения кроссовера — это частота, на которой происходит разделение спектра кроссовером. Что это означает? Например, если саб имеет частоту разделения 80 Гц, все составляющие сигнала с частотами выше этого значения будут ослаблены и поданы на основные акустические системы.

3. Максимальное звуковое давление – это максимальная громкость сабвуфера, если говорить в двух словах.

4. Чувствительность (дБ).  Чем выше чувствительность динамика, тем меньше нагружен усилитель и тем большее звуковое давление при равной мощности.

5. Диаметр НЧ-динамика. 

Конструкция корпуса сабвуфера существенно влияет на его акустические свойства. Существует три основных вида акустического оформления низкочастотной динамической головки сабвуфера, каждый из которых имеет свои достоинства и недостатки: закрытый, фазоинверторный и полосовой.

Закрытые сабвуферы имеют самую простую и эффективную конструкцию.

Достоинства:

• Не дают утечки звука со стороны излучающей поверхности.

• Обеспечивают глубокий бас

• Имеют ровную АЧХ и малую задержку сигнала.

• Не искажают звук.

Недостатки:

Сабвуферы фазоинверторного типа имеют отверстие, располагающееся обычно с тыльной стороны. В усилении низких частот главную роль играет акустический резонанс со своей резонансной частотой, на которой ноты звучат существенно громче остальных. Иногда это может стать проблемой, когда резонансная частота рассчитана неверно. Существует правило хорошего сабвуфера с фазоинвертором:  частота резонанса фазоинвертора должна быть не более чем на 33% ниже резонанса динамика в том же корпусе с закрытым фазоинвертором.

Достоинства:

• Выдают более низкие басы (т.к. увеличен ход диффузора).

• Обладают высокой громкостью, поэтому отлично подходят для больших помещений.

• Сравнительно высокий КПД.

Недостатки:

Сабвуфер с полосовым фильтром совмещает в себе свойства закрытого и фазоинверторного типа и, соответственно, их достоинства и недостатки. Его корпус разделен на две части, одна из которых — закрытый ящик, а друга — фазоинвертор. Таким образом, повышается звуковое давление, но при этом уменьшается диапазон частот.

Менее распространенным, если не сказать редким, является вид акустического оформления сабвуфера под названием «Лабиринт», который также основан на принципе акустического резонанса. Сабвуферы такого типа имеют сложную конструкцию, что удорожает их производство.

Достоинства:

• КПД сравним с фазоинверторным типом, выше чем у закрытого.

• Меньшие искажения по сравнению с фазоинверторным сабом.

Недостаток: высокая стоимость.

Сабвуфер с пассивным излучателем – довольно оригинальный тип акустического оформления, имеющий в своей конструкции второй излучатель, который не подключен, а работает в качестве пассивного резонатора.

Достоинства:

• Меньшие размеры по сравнению с закрытым типом.

• Отсутствуют резонаторные и другие посторонние звуки, как у фазоинверторных сабов.

Недостатки:

• Большие потери мощности.

• Низкая чувствительность.

• Большая масса пассивного излучателя негативно сказывается на передаточной характеристике.

Расположение сабвуферов на концертной площадке

Традиционно сабвуферы располагают на полу перед сценой или даже под ней.

Такое расположение позволяет сэкономить на количестве сабвуфером, но при этом имеет существенные недостатки, рассмотренные ниже.

• «Обрезая» нижнюю часть акустического пространства для распространении звуковой энергии, вы увеличиваете звуковое давление на передние ряды, что покажется не совсем комфортным для слушателей, сидящих близко к сцене.

• Разница в звуковом давлении между первыми и последними рядами может достигать 26 дБ, что особо ощутимо на открытых площадках.

• Появляется задержка (в небольшом диапазоне частот в общем спектре вблизи частоты раздела кроссовера) между сигналами, идущими от линейного массива, расположенного над сценой, и сабвуферами, расположенными под сценой. Необходимо их синхронизировать и компенсировать временную разницу между ними. Однако проблема в том, что задержка для передних и задних рядов снова будет существенно отличаться. Так на кого же ориентироваться, производя настройку?
  

• Такой задержки иногда оказывается достаточно, чтобы вызвать серьезные аномалии и искажения в общей АЧХ системы, что связано с фазовыми сдвигами в сигнале.
  

Поэтому, руководствуясь физическими законами, логичнее расположить сабвуферы на одной высоте с линейными массивами. К сожалению, эффективность работы сабвуферов уменьшится, поэтому их количество придется увеличить, но такая конфигурация позволит предотвратить временные задержки и частотные искажения, что приведет к более гладкой АЧХ без принятия компромиссного решения относительно каких рядов слушателей настраивать всю систему. Как результат: однородная звуковая картина в области частоты среза на всей площади концертного помещения или площадки.

Выбираем сабвуфер

При выборе сабвуфера постарайтесь руководствоваться следующими факторами:

1. Финансовые возможности. Принцип «чем дороже – тем лучше» работает, так как средства, вложенные производителем в материалы и технологии, окупятся хорошим звуком.

2. Площадь помещения и место установки. От этих фактор можно выбирать мощность сабвуфера: чем она выше, тем лучше будет передаваться звук.

3. Диапазон выдаваемых частот. Можно руководствоваться следующим правилом: чем ниже граница частотного диапазона и чем уже сам диапазон, тем более качественные басы можно получить. На верхнюю границу можно не обращать внимание, только при подсчете ширины диапазона.

4. Наличие регуляторов. К основным и необходимым относятся: Уровень (Level), Частота среза (Frequence) и Фаза (Phase).

Несмотря на стандартность конструкции сабвуфера и предельно четкие задачи, выбрать его не так-то просто. В первую очередь, необходимо определиться с требованиями к сабвуферу, с типом, характеристиками и заглянуть в кошелек. Даже если увиденное вас не особо порадует, то и за небольшие деньги можно найти подходящую под ваши запросы модель.

Фильтр низкой частоты. Что это?

про фильтр низкой частоты для сабвуфера      Здравствуйте.      В связи с тем, что огромное количество народа интересуется фразой «фильтр низкой частоты для сабвуфера», решил создать страничку с некоторыми «словесными» собственными пояснениями.       Наше ухо может воспринимать звук от 20 Герц до 20 000 Герц (причём, что ближе к 20 Гц — это бас, низкие ноты, а что ближе к 20 000 Гц — это писк, высокие ноты). Для тех, кто хочет послушать, как звучат различные частОты, предлагаю скачать маленькую программку NCH ToneGen. Её даже не надо устанавливать. Вобщем — скачиваем, запускаем. Перед нами небольшое окошко программы, куда мы забиваем число (Hz — Герцы). Например, забиваем туда «300» и жмём «Start». Теперь вы имеете представление, как звучат 300 Гц. Далее нажимаем маленькую кнопочку «-» частота меняется на «283» и т.д. Таким образом мы спускаем частоту всё ниже и слушаем, как она звучит.      Теперь вы имеете представление, что такое частота и как она воспринимается слухом. Далее следует определиться, какая частота среза нам нужна. Частота среза — это такая частота, выше которой (т.е. при движении на «писк») звук от сабвуфера нам не нужен. Сабвуфер специально разрабатывается так, что бас он воспроизводит хорошо, а вот «верха» он воспроизводит с очень большими искажениями. Поэтому то и ставится фильтр — чтобы «убить» весь «писклявый» звук, который саб не должен играть. Итак — надо определиться, выше какой частоты мы не хотим, чтобы саб играл. Общая тенденция такая — чем меньше басовый динамик в саттелите (саттелит — колонка, с которой будет работать вместе сабвуфер), тем выше частота среза у фильтра для саба. Т.е. если в вашей колонке (к которой вы хотите пристроить сабвуфер) размер басового динамика 10 см, то саб вам понадобится с частотой среза 300 Гц. Если размер басовика в колонке 30 см, то саб понадобится с частотой среза 100 Гц. Всё конечно зависит ещё от конкретного случая. Причём, у самого саба тоже есть тенденции — если сабовый динамик маленький (напр. 20 см), то вряд ли он сможет играть самые низкие частоты — т.е. такой саб сможет играть не с 20 Гц, а например с 80 Гц вверх (тогда рационально его пустить играть повыше — например до 300 Гц). Если же размер сабового динамика большой (например 38 см), то такой саб сможет играть например с 30 Гц вверх (тогда рационально его пустить играть пониже, например — до 120 Гц). В общем случае — чем более низкие частоты играет саб, тем лучше. Высокие частоты (200 — 300 Гц) сабвуфер воспроизводит с большими искажениями (на слух).      Вобщем, предположим, что вы определили для себя, частоту среза планируемого фильтра для саба. Далее — сами фильтры. Они бывают пассивные и активные.      Пассивные фильтры — это огромные катушки индуктивности с конденсаторами. Таким фильтрам не требуется отдельного усилителя и отдельного напряжения питания фильтра. Пассивный фильтр напрямую подключается к сабовому динамику. В продаже бывают готовые пассивные фильтры (сразу обычно заметно катушку из толстой медной проволоки). Но вся проблема в том, что чем ниже частота среза, тем больше требуются размеры катушки. В связи с этим, для частоты среза в 400 Гц ещё реально сделать пассивный фильтр (но размеры уже получатся внушительные). А вот для частоты в 200 Гц делать пассивный фильтр нерационально — катушка получится весом примерно 10 кг (при нормальной мощности саба).      Тут ещё есть момен — крутизна спада фильтра. Крутизна спада — это такой параметр, который показывает, как сильно звук будет глушиться выше частоты среза. Дело в том, что даже при установке фильтра звук выше частоты среза не резко «отрубается», а потихоньку затухает (если повышать частоту звука).      Характеристикой быстроты затухания звука вверх по частоте является «порядок фильтра». Первый порядок даёт слабое затухание. Есть второй, третий, четвёртый и т.д. порядок фильтра. Четвёртый порядок даёт уже очень сильное затухание звука выше частоты среза. Так вот, если делать пассивный фильтр на частоту 400 Гц 1-го порядка, то это ещё реально, но 4-го порядка — количество деталей там будет большое и фильтр получится слишком громоздким. А затухание звука выше частоты среза нам бы желательно иметь по возможности резкое.      Вобщем, из-за того что частоту среза сабвуфера обычно берут низкую (напр. 200 Гц), порядок фильтра высокий (напр. 4-ый порядок), конструкция пассивного фильтра отпадает (т.к. такой фильтр весил бы порядка 30 кг и имел бы размеры, сопоставимые с самим сабвуфером), а применяют активные фильтры. В активном фильтре несложно сделать высокий порядок фильтрации и низкую граничную частоту (радиодетали мизерных размеров). Но активному фильтру низких частот (ФНЧ) обязаиельно требуется отдельное питание и отдельный усилитель на сабвуферный канал. Также часто может понадобиться сумматор — его задача из правого и левого канала звука сделать некий один канал, для сабвуфера.      Схем активных ФНЧ различного порядка довольно много. Выкладываю некоторые, которые сохранял у себя на компе.

Параметры Тиля — Смолла (Fs, Qts, Vas) ⋆ Doctor BASS

Параметры сабвуфера Fs, Qts, Vas. Параметры Тиля — Смолла

Тиль и Смолл

Тиль и Смолл это два ученых, которые сформировали единый, общепринятый подход к вычислению характеристик низкочастотных динамиков на основе основных параметров (Fs, Qts, Vas).

Невил Тиль/A. Neville Thiele (слева), Ричард (Рихард) Смолл/Richard Small (справа)

Параметры Тиля — Смолла определяют поведение динамика в диапазоне низких частот

Для нас с вами эти параметры очень важны, так как они используются для расчета правильного акустического оформления динамика или проще — для расчета корпуса сабвуфера. Все необходимые данные вы можете найти в технической документации на саб, часто они указываются и на коробках. Ниже мы подробнее рассмотрим основные параметры для понимания звуковых процессов и нюансов при выборе сабвуфера.

Параметры (Fs, Qts, Vas)

Fs — резонансная частота динамика

Резонансная частота (Fs) — частота резонанса сабвуфера без акустического оформления (без корпуса).

Fs меньше 25 Гц считается низкой, а больше 40 Гц — высокой. Резонансная частота  зависит от общей жесткости подвеса сабвуфера  и массы его подвижной системы. Общая жесткость, в свою очередь, зависит от жесткости центрирующей шайбы и жесткости подвеса диффузора. 

Спойлер

Fs — резонансная частота динамика, Гц

,

где:

Сms — гибкость подвеса подвижной системы динамика, м/Н,

Mms — масса подвижной системы (включая массу двигаемого воздуха), кг.

Qts — полная добротность

Полная добротность (Qts)  — это упругость (контроль) динамика в районе резонансной частоты (Fs).

Другими словами — чем выше добротность, тем сильнее «болтается» саб в районе своей резонансной частоты (Fs), а чем ниже, тем эффективнее колебания гасятся (контролируются).

Складывается из механической добротности, которая зависит в основном от материала центрирующей шайбы, а не подвеса диффузора, как многие думают и электрической добротности, зависящей от величины магнита, длины обмотки катушки и ширины зазора в магнитной системе. От полной добротности механическая составляет 10-15%, а электрическая 90-85%, соответственно.

Низкой добротностью считается значение 0.3-0.35, высокой — 0.5-0.6.

Спойлер

Qts — полная добротность на частоте Fs,

,

где:

• Qms — механическая добротность на частоте Fs,

,

Fs — резонансная частота динамика, Гц,

Mms — масса подвижной системы (включая массу двигаемого воздуха), кг,

Rms — механическое сопротивление подвеса подвижной системы (определяет «потери» в подвесе), Н·с/м,

• Qes — электрическая добротность на частоте Fs,

,

Mms — масса подвижной системы (включая массу двигаемого воздуха), кг,

Fs — резонансная частота динамика, Гц,

Re — сопротивление звуковой катушки, Ом,

Bl — коэффициент электромеханической связи (индукция поля в магнитном зазоре умноженная на длину провода звуковой катушки), Тл·м.

Vas — эквивалентный объем

Эквивалентный объем (Vas) — объем воздуха в корпусе, обладающий той же упругостью, что и сабвуфер. Зависит от жесткости подвеса и площади диффузора (диаметра) динамика.

Чем больше диаметр и мягче сабвуфер, тем больше Vas.

Нужно отметить особенность  связи Vas и Fs. Так как, резонансная частота (Fs)  определяется жесткостью подвеса и массой подвижной системы, а эквивалентный объем (Vas) — диаметром диффузора и той же массой подвижки, может получится, что  два сабвуфера одного диаметра и с одинаковой Fs будут совершенно разными — один тяжелый и жесткий, другой легкий и мягкий. Соответственно, эквивалентный объем для этих динамиков будет совершенно разным, как и размер правильного корпуса — вот почему данный параметр очень важен при расчетах короба для саба.

Спойлер

Vas — эквивалентный объем, л,

,

где:

• ρ — 1,18421 кг/м³ — плотность воздуха при температуре 25 °C и влажности 0 %,
• с — 346,1 м/с — скорость звука при 25 °C,
• Sd — площадь диффузора, м.

Видео

Используйте параметры  Тиля — Смолла для того, чтобы рассчитать корпус для сабвуфера. Применяйте эти параметры для правильного выбора типа корпуса сабвуфера (ЗЯ, ФИ, ЧВ, FreeAir) или для подбора динамика под задуманный тип, как это правильно сделать читайте здесь.

Читать еще:

Жмите на кнопку чтобы поделиться материалом:Нажмите кнопку, чтобы поделиться материалом:

Какие Гц лучше всего подходят для басов?

Одна из вещей, которые нам всем нравятся в сабвуферах, — это их насыщенный и энергичный бас. Вибрации дают нам сенсационные и увлекательные впечатления от прослушивания, которые пробуждают наши музыкальные эмоции, заставляя нас танцевать или кивать головами вместе с ритмом. Вот почему музыка — прекрасное лекарство для разума и души.

Но для того, чтобы вы могли насладиться этим глубоким, дрожащим от земли басом, вам нужно понять, как именно настроить сабвуфер, понимая физику звука, а также алгоритм всего диапазона звуковых частот. Теперь, просматривая спецификации вашего домашнего кинотеатра, я считаю, что вы натолкнулись на что-то, что гласит «20 Гц-20 кГц». Вы когда-нибудь спрашивали себя, что означают эти числа?

Итак, если вы задавались вопросом, какая частота лучше всего подходит для баса вашего сабвуфера, то это краткое руководство разделит эти сложные диапазоны звукового спектра на шесть различных частотных диапазонов.

Кроме того, мы сосредоточимся на категориях сабвуфера и низких частот, чтобы определить, какой диапазон частот лучше всего подходит для вашего сабвуфера.

Общие сведения о диапазонах частот

Итак, вы, наверное, знаете, что звук — это волна. Возможно, вы не осознавали, что звуковые волны имеют два измерения: амплитуду (высоту) и длину волны (расстояние между пиками). С другой стороны, частота обратно пропорциональна длине волны и используется для расчета плотности пиков волны.

Теперь во время измерения частота концентрируется на цикле волны. Цикл обычно представляет собой промежуток между двумя пиками и измеряется в Гц, что в данном случае эквивалентно 1 Гц. Это означает, что цикл волны займет примерно одну секунду, чтобы пройти через определенную точку в пространстве.

Последнее, что вам нужно знать о частоте, это то, что она напрямую связана с высотой звука. Таким образом, чем ниже высота звука, тем ниже будет частота. Чтобы помочь вам понять, как работают эти частоты, давайте обсудим шесть основных частотных диапазонов и то, как частота влияет на их звуковые характеристики.

1. Sub-Bass (20 Гц-60 Гц): Хотя есть и другие гораздо более низкие частоты ( инфразвуковой и дозвуковой ), которые человеческое ухо не может слышать, низкие частоты относительно низкие, хотя их легко услышать человеческими ушами. Поскольку они появляются время от времени, глубокие резкие басы, которые они производят, делают эти очень низкие басовые частоты легко ощущаемыми, а не слышимыми из-за их хаотичных и потрясающих характеристик.

2. Низкие частоты (60 Гц — 250 Гц): Также известная как низко-среднечастотная, эта часть звука обычно представляет собой смесь суб-баса и звука среднего диапазона.

3. Низко-средний диапазон (250 Гц — 2,5 кГц): Это диапазон, в котором человеческие уши наиболее чувствительны и отзывчивы. Большинство звуков в этом диапазоне легко слышно, а увеличение частотного диапазона выше 1 кГц может сделать звук немного приглушенным.

4. Верхние средние частоты / дрожание (2 кГц — 4 кГц): Это частотный диапазон, в котором ваши уши чрезвычайно чувствительны. Здесь вам нужно быть очень осторожным при повышении частоты, потому что небольшая разница может привести к более высоким нотам, что может вызвать утомление при слушании.

5. Присутствие (4–6 кГц): Этот диапазон обычно отвечает за четкость звука, которую вы слышите. Большинство домашних стереосистем сосредотачивают свое дрожание в этом диапазоне. Увеличение этого диапазона может вызвать раздражающий резкий звук в ушах, а слишком большое его понижение может создать отдаленный и прозрачный звук.

6. Brilliance (6 кГц-20 кГц): Это последняя звуковая частота, которую вы, вероятно, услышите в системе домашнего кинотеатра.Этот диапазон находится выше диапазона высоких частот, и он отвечает за искрящийся чистый звук, исходящий из вашей аудиосистемы. Хуже всего в этой частоте то, что ее усиление может привести к клипированию, которое может быть опасным для ваших динамиков, особенно для твитеров.

Что такое бас?

Обсудив шесть различных частотных диапазонов, мы теперь вернемся к нашей основной теме, где мы обсудим все, что вам нужно знать о суб-басах, включая лучшие Гц для баса.Но сначала, что такое суб-бас? Итак, исходя из того, что мы только что обсудили, суббас — это очень низкая частота, которая находится в диапазоне от 20 Гц до примерно 160 Гц.

Наилучшая частота суб-баса начинается примерно с 60 Гц и снижается примерно до 20 Гц. Здесь вы начинаете ощущать треск и душераздирающую вибрацию сабвуфера, когда слушаете музыку. Басовые ноты обычно генерируются бас-гитарой, бас-барабанами, органом и стоячим басом.

Означают ли низкие частоты больше басов?

В любой музыкальной среде сабвуферы считаются лучшими, когда дело доходит до воспроизведения лучших энергичных басов.Одно практическое правило гласит, что чем ниже Гц, тем больше басов. В большинстве случаев некоторые из самых мощных сабвуферов могут воспроизводить глубокие басы в диапазоне частот 20 Гц.

Однако есть сабвуферы, которые могут пойти дальше этого. Если вам не нужна коммерческая музыка, например, в ночном клубе, лучше всего подходит диапазон частот от 20 Гц и выше.

Ранее мы упоминали, что чем ниже Гц, тем больше басов.Но по мере приближения частотного диапазона к нулю количество вибраций, которые вы испытывали ранее, когда оно составляло около 20 Гц, начнет исчезать, поскольку звук на таких низких уровнях становится менее слышимым для человеческого уха.

Итак, если вы хотите ощутить глубокие басы на гораздо более низких частотах, лучший вариант — приобрести сабвуфер большего диаметра.

С другой стороны, самый высокий частотный диапазон, которым может управлять сабвуфер, составляет 200 Гц. Обычные громкоговорители могут достигать даже более высоких пределов, чем этот.Но в случае с сабвуферами (учитывая, что они предназначены для работы с низкими частотами) превышение 200 Гц сделает звук довольно ужасным.

Заключение

В заключение признаюсь, что звуковые системы и качество звука — два субъективных фактора. В то время как одна группа людей предпочитает глубокий резкий бас, другая предпочитает слушать свою музыку на уровне средних частот.

В любом случае, лучше всего то, что вы четко понимаете, как работает сабвуфер и какая частота лучше всего подходит для низких частот.Итак, если вы планируете купить новый автомобильный или домашний сабвуфер, теперь вы знаете, что лучшая частота для получения глубоких басов — это диапазон от 20 Гц до 120 Гц.

Что такое частотная характеристика и как она влияет на мою музыку?

Если вы достаточно долго болтались в звуковых кругах, вы, вероятно, знаете термин «частотная характеристика». Это может возникнуть практически в любой дискуссии, начиная от наушников и динамиков и заканчивая ЦАП и усилителями, и даже акустикой помещения.Если вы знакомы с этим предметом или этот термин для вас впервые, вот все, что вам нужно знать о частотной характеристике.

Примечание редактора: эта статья была обновлена ​​30 июня 2021 г., чтобы уточнить некоторые формулировки.

Как следует из названия, мы имеем дело с частотой и тем, насколько хорошо конкретный компонент способен воспроизводить все тона, которые мы слышим. Человеческий слух колеблется от очень низких частот всего 20 Гц до очень высоких частот около 20 кГц.Хотя индивидуальный слух будет варьироваться в зависимости от этих двух крайностей. В музыкальном смысле мы часто видим это разделение на басы, средние и высокие частоты. Это не фиксированные определения, но обычно низкие частоты соответствуют частотам от 20 до 300 Гц, средние частоты — от 300 Гц до 4 кГц, а высокие частоты считаются как все, что выше 4 кГц, очень грубо говоря.

Частотная характеристика описывает диапазон частот или музыкальных тонов, которые может воспроизводить компонент.

Частотная характеристика измеряет, воспроизводит ли и насколько хорошо конкретный аудиокомпонент все эти слышимые частоты, и вносит ли он какие-либо изменения в сигнал на своем пути.Например, какая самая низкая частота может воспроизводиться сабвуфером X. За исключением любых преднамеренных настроек эквалайзера, идеальная частота на выходе компонента должна быть равна входной, чтобы не изменять сигнал. Это часто называют «плоской» частотной характеристикой, когда синусоидальная волна фиксированного объема (измеряемая в децибелах) может проходить через систему и будет иметь одинаковую амплитуду на всех частотах на выходе.

Частотную характеристику часто можно представить как фильтр, который может усиливать или ослаблять входной сигнал для изменения звука.

Другими словами, идеальная частотная характеристика — это такая, при которой не регулируется громкость низких, средних или высоких частот из нашего источника. Для сравнения: если вы возились с настройками эквалайзера любого музыкального приложения, вы, возможно, видели не плоскую настройку эквалайзера, которая усиливает басы или срезает высокие частоты и т. Д. Итак, если компонент (например, драйвер наушников) не имеет плоская частотная характеристика, вы можете в конечном итоге услышать больше или меньше определенных частот, чем было в исходном сигнале. В крайних случаях это может испортить впечатление от прослушивания.

Проблемы с получением плоского ответа

Сравнение идеального (зеленый), вероятного неуловимого реального примера (желтый) и более слышимого (красный) частотных характеристик для динамиков.

К сожалению, со звуком то, что идеально, и то, что происходит на самом деле, редко идут рука об руку, и добиться идеально ровной частотной характеристики по всей цепочке аудиосигнала невероятно сложно. Чаще всего это проблема с драйверами наушников и динамиками, где механические свойства, электроника и акустика объединяются, создавая нелинейность, влияющую на звук.Например, согласование импеданса и емкостная связь между усилителями и динамиками, катушками индуктивности динамиков и драйверами и даже акустикой комнаты, в которой вы находитесь, могут повлиять на окончательную частотную характеристику.

В реальном мире вы часто будете видеть, что в характеристиках частотной характеристики указывается диапазон частот, например 20 Гц — 20 кГц, за которым следует величина изменения частотной характеристики в децибелах, например +/- 6 дБ. Это просто говорит нам о максимальной величине усиления или среза в любой точке между заданными частотами, поэтому на самом деле ничего не говорит о том, как будет звучать продукт.

Каждый компонент в сигнальной цепи в идеале должен иметь ровную частотную характеристику, чтобы звук проходил без изменений. Но на самом деле многие компоненты не обеспечивают идеальной производительности.

Вообще говоря, для большинства людей плюс-минус 3 дБ считается нижним пределом того, что вы можете слышать, поэтому небольшие отклонения в 1 или 2 дБ здесь и здесь не о чем беспокоиться. Но несколько отклонений на 3 дБ или выше, скорее всего, вызовут заметные изменения в вашей музыке.Резонансные частоты, которые появляются в виде заметных изолированных горбов на частотной диаграмме, могут быть особенно проблематичными, поскольку некоторые музыкальные ноты и тона затем становятся преувеличенными или маскированными.

Следовательно, недостаточно взглянуть на частотную характеристику, например, 20 Гц-20 кГц +/- 3 дБ, лучше иметь возможность видеть , где происходят эти колебания акцентов и как они распределяются. Более плавная частотная характеристика лучше, чем сильно изменяемая, идеальная цель — плоская.

Хотя компоненты динамиков наушников могут иметь широкий диапазон частот, компоненты ЦАП и усилителя должны быть плоскими.

Когда дело доходит до ЦАП, выходной сигнал всегда должен быть почти полностью плоским на слышимых частотах, даже в современных недорогих конструкциях. Преобразование из цифрового в аналоговый в современном оборудовании представляет собой прямое преобразование выборки, прежде чем отфильтровать шум на частотах, выходящих далеко за пределы человеческого восприятия. На данном этапе не нужно беспокоиться ни о каких механических или акустических проблемах.

Цепи усилителя

немного сложнее, но в целом: даже комбинация ЦАП / усилитель со средним значением должна иметь ровную частотную характеристику при питании всех, кроме динамиков / наушников с самым низким импедансом.

Анализ Фурье и ваша музыка

У музыкальных продюсеров есть своя работа, поскольку изменение акцента означает изменение качества звука в целом.

До сих пор мы имели дело с довольно простым для понимания аспектом частотной характеристики: нелинейный отклик изменяет способ звучания нашего источника.Однако это касается не только общих понятий, таких как низкие и высокие частоты, но также влияет на качество звука каждого инструмента в миксе. Чтобы разобраться в этом более тонком аспекте того, как нелинейная частотная характеристика может влиять на то, что мы слышим, нам нужно обратиться к анализу Фурье.

Вкратце, анализ Фурье и преобразование Фурье показывают, что сложная форма волны может быть выражена как сумма серии синусоидальных волн различной амплитуды. Таким образом, квадрат, треугольник или любая другая форма волны, которая появляется во временной области, может быть представлена ​​множеством различных индивидуальных частот с различными амплитудами в частотной области.Сюда входят формы волны, которые создаются музыкальными инструментами, от резких ударов малого барабана до толстых прямоугольных электрогитар.

В музыкальных инструментах эти синусоидальные волны преимущественно связаны гармонически, располагаясь на нечетных и четных октавах (кратных частоте основной ноты) над основной нотой. Так, например, если вы играете естественную до на скрипке, она звучит на основной частоте 261 Гц плюс некоторая вторая гармоника на 522 Гц, третья на 783 Гц, четвертая на 1044 Гц и так далее с уменьшающимся уровнем уровня.Другие инструменты имеют разное относительное гармоническое содержание, которое создает их уникальные звуки. На приведенной ниже диаграмме в качестве примера показаны различия частотных соотношений между звуком фортепиано и скрипки.

Гармоники могут быть тихими, но они не менее важны для вашей музыки.

ResearchGate

Почему это важно? Возвращаясь к частотной характеристике и фильтрации, теперь мы можем видеть, что неплоская характеристика не только изменяет общее представление нашей музыки, но также может изменить способ звучания отдельных инструментов.Даже если на графике частотной характеристики нет серьезных проблем с низкими или высокими частотами, меньшие нелинейности на определенных частотах могут изменить наше восприятие определенных инструментов.

Некоторые общие правила эквализации заключаются в том, что уменьшение основной частоты инструмента дает менее мощный звук, а увеличение — добавляет «глубину». Точно так же уменьшение гармоник инструмента приводит к тусклым звукам, лишенным видимого пространства, в то время как усиление гармоник увеличивает присутствие, но в конечном итоге может звучать слишком резко.Сделав еще один шаг вперед, усиление и срезание различных частот инструментов может даже привести к маскировке или усилению звука других инструментов на дорожке. Таким образом, нелинейная частотная характеристика может свести на нет всю тяжелую работу, которую инженер вложил в тщательное микширование трека.

Почему важна частотная характеристика

Может, это и не кричащее, но Beyerdynamic DT 770 Studio чертовски металл.

По традиционным стандартам HiFi точная аудиосистема — это аудиосистема, которая принимает входной сигнал и выводит его , не изменяя его вообще .Сюда входят компоненты, начиная от исходного аудиофайла и заканчивая цифровой обработкой, и такие компоненты, как ЦАП, вплоть до усилителя и динамиков. Частотная характеристика — лишь одна часть этого уравнения, но она оказывает существенное влияние на то, как звучит выходной сигнал, и, по совпадению, довольно легко измерить.

Связано: Амплитудно-частотная характеристика: Где живут звуки?

Амплитудно-частотная характеристика не сводится только к тому, слишком много низких, средних или высоких частот исходит из системы.Это также может более тонко повлиять на тон и баланс инструментов в треке, потенциально окрашивая и даже разрушая наше впечатление от прослушивания. Совершенно ровный, идеальный отклик не возможен с каждым компонентом, но современные высокотехнологичные технологии, безусловно, могут приблизиться настолько близко, что человек никогда не сможет сказать.

Если наша цель — послушать музыку в максимально чистом виде, то мы должны обратить внимание на частотную характеристику. Это также может быть удобным инструментом, если вы ищете способ эквалайзера использовать далеко не идеальное оборудование.

Как установить кроссовер и усиление на сабвуфере

Устранение распространенных ошибок настройки сабвуфера

Обновлено 19 сентября 2021 г.

Итак, вы получили свой новый REL домой, подключили его, и он работает. Как узнать, правильно ли вы все делаете? Оставайтесь здесь, мы расскажем вам о нескольких заблуждениях и заставим вашу систему работать на более высоком уровне.

Хотя это предназначено для классических REL (также известных как те, которые имеют наше высокоуровневое соединение), принципы применимы ко всем REL, как и эталонные установочные треки, которые мы используем.В конце этого блога есть ссылка на 2 варианта настройки, необходимые для того, чтобы пройти через вашу аудио-жизнь.

Посмотрите на заднюю панель: Начиная с самого начала, есть три простых элемента управления для музыкальной системы и четыре простых элемента управления, если один из них использует систему как для фильмов, так и для музыки:

1. High / Low Level Gain: Регулятор громкости.

2. Кроссовер: Частота, с которой сабвуфер сливается с динамиками.

3. Phase : Можно установить на 0 или 180 для управления полярностью драйвера, чтобы все динамики работали синхронно.Какое бы положение ни давало самые громкие и полные басы, это правильная настройка.

4. .1 / Уровень LFE для эталонного театра REL: .1 регулятор громкости канала.

Это краткое руководство посвящено настройке усиления (высокий или низкий уровень громкости) и кроссовера. Мы расскажем о фазе в отдельном блоге всего через несколько дней.

ProTip

Почти в 100% случаев новички устанавливают кроссовер слишком высоким, а усиление (уровень громкости) слишком низким. Это приведет к тому, что звук станет толще, громче и неправильно интегрирован с основными динамиками.Секрет в том, чтобы понять, что кроссовер должен быть ниже, чем выходная мощность основного динамика, в этот момент усиление может быть значительно выше, что приведет к очень ровным, естественным и расширенным глубоким басам.

Аудиомифология

«Вы не должны услышать хороший сабвуфер, если он есть в системе». Это высказывание почти верно. Говоря так, эксперты имеют в виду, что нельзя слышать гулкий, чрезмерно богатый звук, перешедший через музыку или фильмы. Что теряется в этом высказывании, так это то, что, хотя не следует слышать нежелательные части просто адекватных сабвуферов — тех, которые обычно предназначены для использования только в кино.Но если взять действительно хорошо настроенный сабвуфер, такой как наш, из правильно настроенной системы, система должна звучать совершенно сломанно. Например: «Боже, воткни снова, моя система сломана». Работая бок о бок с многочисленными системами рецензентов высокого класса, эти самые слова были произнесены одними из самых голубых кровей, так что вы в хорошей компании.

Прирост

Думайте об этом как о регуляторе громкости для вашего REL. Его цель более целеустремленная, чем просто «тупой» регулятор громкости.Его истинная цель — тщательно настроить выход REL, чтобы он точно соответствовал выходному сигналу ваших основных динамиков. Таким образом, научиться регулировать это очень важно.

Прежде чем начать, установите регулятор кроссовера на минимальное значение, мы вернемся к нему через несколько минут. Во-вторых, просто дайте ему поработать около 20 минут на умеренной громкости, и пусть блок питания начнет заряжаться сам. За это время ваш REL станет заметно громче.

Купить кроссовки на Amazon

Используя кроссовки (отрезок 4), и когда ваша система играет на средней громкости (большинство людей знает, что это означает), поднимите регулятор High / Low Level до тех пор, пока REL не станет заметно слишком громким.Сядьте на свое основное место для прослушивания, чтобы убедиться в этом, поскольку он может звучать очень громко в месте нахождения REL, но не в комнате. В этот момент это должно просто начать звучать как плохая автомобильная стереосистема, где басы преобладают над всем. Теперь откажитесь от увеличения по щелчку за раз. Скорее всего, вам потребуется всего лишь пару кликов, чтобы восстановить естественный баланс. Сделайте паузу, и мы перейдем к кроссоверу.

Кроссовер

Этот регулятор устанавливает частоту, при которой ваш REL начинает кроссовер или акустически падает в громкости.Выше этой частоты ваш REL начнет спад на выходе, чтобы смешаться с основными динамиками, что является критическим аспектом для получения идеального системного смешивания. Начните поднимать этот элемент управления (по часовой стрелке) по щелчку за раз, пока он не станет слишком громоздким. При этом уменьшите контроль усиления одним щелчком мыши и посмотрите, все ли сбалансировано. Если это так, продолжайте поворачивать кроссовер, пока он снова не загорится (щелчок или два), и снова уменьшите усиление на один щелчок или около того. Не удивляйтесь, если первые несколько щелчков не приведут к слишком большому сдвигу, но примерно на 11–16 щелчков вверх вы заметите, что это звучит слишком жирно.Хорошо, это означает, что вы правильно слышите.

Тонкая настройка

Между усилением и кроссовером существует обратная зависимость. Это означает, что чем выше частота (щелчки вправо) вы увеличиваете кроссовер, тем ниже вам нужно будет установить регулятор усиления. И наоборот, установка слишком высокого уровня кроссовера означает, что вам нужно будет уменьшить регулировку усиления высокого / низкого уровня. Здесь люди начинают сталкиваться с проблемами.

Итак, как мне узнать, что идеально?

Это проще, чем кажется; доведите кроссовер до точки, при которой из вашей системы выпадет слегка механическое, жесткое качество, и ОСТАНОВИТЕСЬ.Это означает, что вам удалось «подключить» динамики к REL. Дальнейшее продвижение приведет к большей громкости, но за счет тяжести наступает своего рода сливовая окраска. Такие вещи, как мужской голос баритона, начнут звучать слишком плотно и насыщенно, и это начнет ухудшаться. И наоборот, уменьшение кроссовера на два или три щелчка мышки мгновенно восстановит резкий звук до средних диапазонов музыки и сделает звучание более холодным и сухим.

Двигайтесь медленно, может хватить щелчка на кроссовере.Для динамиков со средней эффективностью и приличным выходом в диапазоне 50-60 Гц окончательные настройки высокого / низкого уровня обычно достигаются примерно на 11-16 щелчков вверх, а кроссовер в районе 10-15 щелчков является обычным. В некоторых комнатах есть проблемы с акустикой и могут потребоваться более высокие настройки усиления, в то время как для динамиков с гораздо более глубокими басами, чем в среднем, могут потребоваться более низкие настройки кроссовера, чем это. В редких случаях настройка кроссовера значительно превышает 15-16 щелчков вверх. Мы предоставляем это как своего рода приблизительную оценку диапазонов, которые мы обычно видим при работе в полевых условиях и при наборе REL.

Узнайте больше о песнях, которые мы рекомендуем использовать для настройки вашей системы, в нашей статье «Настройка треков», «Полное руководство по правильному использованию».

В нашем следующем блоге мы поговорим о Фазе, которая проста до тех пор, пока не закончится. Мы сделаем все возможное, чтобы он оставался простым.

---

15 июля 2020 г. — Опубликовано в: Принципы звука

Какая частота лучше всего подходит для сабвуфера? — MVOrganizing

Какая частота лучше всего подходит для сабвуфера?

Рейтинг 20–120 Гц лучше всего подходит для низких частот в большинстве сабвуферов.Чем ниже Гц, тем больше басов. Некоторые из лучших сабвуферов на рынке имеют этот диапазон Гц. Если вы покупаете сабвуфер с фиксированной частотой Гц, убедитесь, что она ниже 80 Гц, если для вас важны басы.

На какой частоте должны быть низкие частоты?

Сводная таблица

Диапазон частот	Значения частот
Саббас	от 20 до 60 Гц
Бас	от 60 до 250 Гц
Низкие средние частоты	от 250 до 500 Гц
Средние частоты	от 500 Гц до 2 кГц

На какую частоту я должен настроить свой дополнительный блок?

ваш низкочастотный фильтр понижается до 40 Гц, что означает, что он не допустит передачи сигналов с частотой выше 40 Гц на ваш сабвуфер.В идеале вы хотите установить LPF где-нибудь между 60-100, в зависимости от ваших настроек и личных предпочтений.

Подходит ли 30 Гц для сабвуфера?

Сабвуфер, безусловно, должен обеспечивать полезный отклик на частотах ниже 30 Гц. Но любой компетентный сабвуфер должен уметь воспроизводить 90 дБ при 30 Гц с 10% искажениями или меньше в комнате среднего размера; лучшие сабвуферы должны иметь возможность превышать 100 дБ при тех же условиях.

Подходит ли 30 Гц для баса?

Зарегистрировано. Как уже говорилось, басы ниже 30 Гц наиболее очевидны (и желательны) при воспроизведении саундтреков к фильмам.В большинстве музыкальных композиций не так много информации ниже 30 Гц, однако есть исключения, такие как музыка в стиле рэп / хип-хоп / электроника. Кроме того, органная музыка на трубе может снижаться до 16 Гц (в органах с трубой длиной 32 фута).

Вы слышите ниже 30 Гц?

Ниже 30 Гц, это скорее вибрация, которую вы можете почувствовать, а не услышать. Я думаю, что переход начинается около 35 Гц.

Вы слышите 30 Гц?

Обычно люди способны улавливать звуки в диапазоне 20-20 000 Гц, и хорошо известно, что звуки в этом диапазоне могут повредить слух.Добровольцев подвергали воздействию частоты 30 Гц в течение 90 секунд. После этого у них была зафиксирована активность в ушах.

Достаточно ли 40 Гц?

Большинство средних колонок типа «башня» будут воспроизводить звук до 40 Гц. на уровне -3 дБ, и они продолжат играть ниже, только не так громко. Спуститься до 20 Гц не так уж и сложно. Вам просто не следует полагаться на обычные полнодиапазонные динамики, которые на самом деле не предназначены для воспроизведения таких низких частот.

Достаточно ли 35 Гц?

32 Гц довольно неплохо.Это достаточно низко, чтобы хлопнуть дверью. Добро пожаловать в Sound Science.

Хорош ли монитор 30 Гц?

Частота обновления 60 Гц определенно лучше, чем 30 Гц по частоте мерцания. На ЭЛТ-экранах частота 30 Гц была намного ниже стандартной и вызывала головную боль и усталость. ЖК-дисплей и светодиоды имеют тенденцию маскироваться, но эффект все равно сохраняется. Более высокая частота обновления означает меньшее мерцание экрана и лучшее изображение.

4к 30 Гц — это плохо?

Это будет очень хорошо для фильма, хотя просмотр веб-страниц может быть плохим.

Мне нужно 4k при 60 Гц?

Единственный случай, когда вам нужен экран с более высокой частотой обновления, — это либо у вас достаточно денег, чтобы иметь возможность запускать вещи с этой частотой обновления, либо вы серьезно относитесь к соревновательным играм и нуждаетесь во всех преимуществах, которые вы можете получить с этической точки зрения. Так что да, игры с частотой 60 Гц абсолютно подходят для большинства ситуаций.

30 Гц означает 30 кадров в секунду?

Гц представляет частоту обновления и сколько раз ваш монитор может отображать все кадры за одну секунду. Если у вас есть монитор с частотой 30 Гц, вы сможете играть в игры со скоростью 60 кадров в секунду, однако на вашем мониторе будет отображаться только 30 кадров в секунду.

Разрешение лучше, чем Гц?

Для тех, кто увлечен геймерами FPS, более высокая частота обновления намного важнее, чем более высокое разрешение, так как это делает быстрое прицеливание и стрельбу намного более управляемыми. Потеря детализации не повредит вашей игровой производительности, в то время как частота 165 Гц по сравнению с 60 Гц действительно дает ощутимое улучшение производительности.

FPS такой же, как Гц?

Гц — это измерение, как и FPS. HZ используется для измерения возможностей оборудования. FPS используется для измерения текущей скорости программного обеспечения.Обычно HZ — это ограничение количества кадров в секунду, которое может выводить дисплей.

Может ли 120 Гц работать со скоростью 120 кадров в секунду?

Нет, монитор с частотой 120 Гц будет принимать 0–120 кадров в секунду, установка большего значения будет расточительной, но вы можете разогнать его, чтобы принять высокую частоту кадров.

НЧ-динамик

против сабвуфера: почему они разные?

Низкие частоты придают звуку большую глубину. Бас технически известен как низкочастотный звук. Если вам нравится, когда ваша музыка потрясает и гремит, то вам обязательно нужно добавить басы. Басы воспроизводятся низкочастотными драйверами.Лучшими драйверами для воспроизведения басов являются вуферы и сабвуферы. Они специально созданы для воспроизведения низких частот. Однако одинаковы ли вуферы и сабвуферы? Большинство людей путают эти два понятия, в то время как другие считают, что это одно и то же. Однако у них есть несколько ключевых отличий. Давайте посмотрим на эти различия.

Частотный диапазон

НЧ-динамик технически представляет собой громкоговоритель, предназначенный для воспроизведения низкочастотного звука. Обычно низкочастотный динамик воспроизводит звук в диапазоне от 40 Гц до 2500 Гц.С другой стороны, сабвуфер предназначен для воспроизведения гораздо более низких частот, которых не может воспроизвести сабвуфер. Как правило, сабвуфер предназначен для воспроизведения частот в диапазоне от 20 Гц до 200 Гц. Таким образом, низкочастотный динамик воспроизводит более широкий частотный диапазон, тогда как сабвуфер воспроизводит более узкий частотный диапазон. Таким образом, сабвуфер обеспечивает более стабильные басы.

Частотный диапазон, охватываемый вуферами, достаточно идеален для большинства применений. Однако меломанам, которым нужен лучший бас, стоит подумать о добавлении сабвуфера.Поскольку сабвуфер работает в более узком частотном диапазоне, он воспроизводит более полные басы, чем сабвуфер. Следовательно, при использовании сабвуфера вам потребуются другие драйверы, такие как среднечастотные драйверы, для воспроизведения других частот.

Размер

Еще одно техническое различие при сравнении низкочастотного динамика и сабвуфера — это размер. Обычно сабвуферы имеют большие размеры, чем сабвуферы. Работа на низких частотах требует движения большого объема воздуха. Это возможно только с большой площадью поверхности конуса и большим мощным магнитом.Следовательно, общий размер сабвуфера становится больше, чем у сабвуфера. Как отмечалось ранее, сабвуферы воспроизводят более низкие частоты, чем сабвуфер, поэтому сабвуфер должен быть больше, чем сабвуфер. Хотя некоторые вуферы довольно большие, большинство из них все же меньше, чем сабвуферы, и они не могут достигать самых низких частот, как сабвуферы.

Способ питания драйвера

Низкочастотные динамики и сабвуферы также различаются по способу питания. По сути, низкочастотные динамики предназначены только для пассивных низкочастотных динамиков.Это означает, что низкочастотный динамик питается от внешнего усилителя. НЧ-динамик может питаться от того же усилителя, что и обычные динамики. Таким образом, для получения необходимой мощности низкочастотному динамику требуется только подключение к выходу усилителя. С другой стороны, сабвуферы имеют пассивное или активное питание. Пассивные сабвуферы работают так же, как пассивные сабвуферы. Разница только с активными сабвуферами.

Активные сабвуферы имеют собственный встроенный усилитель. Усилитель обычно встроен в коробку сабвуфера.Для наилучшего звучания сабвуфера его необходимо подключить к специальному сабвуферу усилителя. Их встроенный усилитель может повысить мощность входного сигнала от головного устройства, чтобы он управлял сабвуфером. Активным сабвуферам необходимо подключение к головному устройству и еще одно подключение к источнику питания. Таким образом, активные сабвуферы более требовательны к настройке, чем сабвуферы. Активные сабвуферы также имеют встроенный кроссовер. Роль кроссовера состоит в том, чтобы отфильтровать высокие частоты и позволить только низким частотам попадать на драйвер сабвуфера.Таким образом, сабвуфер может воспроизводить более чистые басы.

Потребляемая мощность

Сравнивая низкочастотный динамик и низкочастотный динамик, стоит отметить, что они различаются по потребляемой мощности. Обычно низкочастотный динамик требует меньше энергии, чем сабвуфер. Сабвуферы потребляют больше энергии, поскольку достигают самых низких частот. Для достижения самых низких частот от усилителя требуется много энергии. Например, когда автомобильный сабвуфер воспроизводит самые низкие басы, он может фактически приглушить свет из-за мощности, которую он потребляет от автомобильного усилителя, что редко случается с низкочастотными динамиками.Таким образом, при использовании мощного сабвуфера вам потребуется добавить в машину конденсатор. Конденсатор работает, накапливая временный электрический заряд, чтобы обеспечить мгновенное питание усилителя. Таким образом, свет не будет тускнеть, когда сабвуфер будет воспроизводить самые низкие басовые ноты.

Количество драйверов

Низкочастотные динамики и сабвуферы также различаются по количеству драйверов, которые у них есть. В основном, большинство НЧ-динамиков, особенно для автомобилей, выпускаются как 2-полосные или 3-полосные динамики. В двухполосной настройке динамик состоит из двух драйверов, а именно низкочастотного динамика и высокочастотного динамика.В трехполосной настройке акустическая система состоит из низкочастотного динамика, среднечастотного динамика и высокочастотного динамика. Некоторые другие установки НЧ-динамика представляют собой 4-полосную систему драйверов. 4-полосная система драйверов похожа на 3-полосную, но с четвертым драйвером, известным как супер-твитер.

С другой стороны, сабвуферы представляют собой исключительно систему с одним драйвером. Сабвуфер имеет только один динамик в корзине динамика. Хотя вы можете иметь несколько сабвуферов, встроенных в один корпус, каждый сабвуфер по-прежнему представляет собой систему с одним драйвером, в отличие от низкочастотных динамиков, которые поставляются с несколькими драйверами, встроенными в одну корзину.

Последние мысли

Сравнив низкочастотный динамик и сабвуфер, вы теперь понимаете, почему они разные. Технически, сабвуфер воспроизводит самые низкие частоты, а низкочастотный динамик — более широкий низкочастотный диапазон. При обновлении автомобильной аудиосистемы или любой другой музыкальной системы ваш выбор должен основываться на том, какой тип басов вы хотите. Низкочастотный динамик был бы идеальным для удовлетворения основных потребностей в низких частотах, тогда как сабвуфер был бы более идеальным для потрясающих басов.

Студийные сабвуферы: все, что вам нужно знать (и многое другое…)

Нет ничего, что могло бы сравниться с потрясающей силой глубоких басов.Его явная мощь — главная причина, по которой мы до сих пор тратим абсурдные суммы денег, чтобы посмотреть боевик в кинотеатре (что сейчас безумно дорого, даже если вы не потратите деньги на попкорн и газировку!).

Ему также удается сделать поездку на любой машине бесконечно прохладной, когда басы доведены до дребезжащего окна. Даже когда вы просто отдыхаете дома, его резонанс может унести вас к задней стене той комнаты, в которой вы наслаждаетесь музыкой.

Для непосвященных это может стать важным вопросом.А именно, как достигается этот мощный звук?

Ответ на этот вопрос — сабвуфер.

Даже обычный человек знает, что ваши обычные колонки не способны издавать такие плавные басы. Они могут не знать, что им не хватает сил, чтобы это осуществить, но они, вероятно, будут довольны, зная, что размер среднестатистического динамика не подойдет.

И даже при том, что они, возможно, слышали слово subwoofer , которое ругалось то тут, то там в магазине электроники по соседству, это может быть их степенью познания.

По сути, сабвуфер — это часть оборудования, которое связывает вместе эти модные домашние стереосистемы и студийные системы. Они являются «точкой один» в коллективных единицах, которые обозначаются числами, такими как 2.1, 3.1, 5.1 и т. Д.

Хотя число перед десятичной дробью может изменяться в зависимости от количества других говорящих, число после нее не меняется. Проще говоря, у вас нет достойной домашней стереосистемы или микшерной установки без сабвуфера.

Если важность сабвуфера остается загадкой, не волнуйтесь.Мы рассмотрим все тонкости сабвуфера, от того, как они работают, до того, как правильно их настроить.

В конечном итоге, цель здесь — убедиться, что вы должным образом потрясены этим всемогущим басовым тоном, убедившись, что вы понимаете, зачем вам нужен профессиональный сабвуфер, и объяснив, как правильно настроить его для работы и удовольствия.

Что такое студийный сабвуфер?

Первое, что вам нужно знать о сабвуферах, это то, что они бывают двух разных категорий: студийные сабвуферы и коммерческие сабвуферы.

Как вы можете догадаться, студийные сабвуферы — это оборудование, которое используют профессионалы в области звука, в то время как коммерческие типы предназначены для обычного человека, который ищет крутой (но неточный) звук.

Если вы здесь, вас интересует профессиональная работа или точное слушание, поэтому мы ограничимся нашим разговором о профессиональном стиле звука.

Студия и коммерческая

Для новичка эти типы сабвуферов могут выглядеть так, как будто они представляют собой одно и то же оборудование.Однако есть одно важное различие, которое их полностью разделяет.

Материал коммерческого уровня разработан, чтобы дать вам приятный звук (и внешний вид). Продукция студийного уровня разработана для максимально точного звучания.

Ключевым элементом, который проводит тонкую грань между простым удовольствием и точной точностью, является частотная характеристика. В коммерческом продукте вы сможете управлять «кривой» эквалайзера для настройки различных качеств звука.Это позволяет звуку соответствовать вашему восприятию хорошего качества.

Студийный сабвуфер — это то, что вы слышите. Какой бы микс музыки или фильма вы ни хотели услышать в записи, это то, что звучит через динамик.

Это самый сбалансированный, плотный и чистый звук, которого вы только можете достичь. Вы можете настроить частотную характеристику на них, но она предназначена для компенсации проблем в акустической среде, а не для субъективного удовольствия.

Независимо от того, какой стиль вы выберете, вы должны знать, что сабвуфер — это все о басах.Он полностью предназначен для воспроизведения низкочастотных звуков или музыкальных нот, что обеспечивает более полное звучание и лучшее качество звука.

Другими словами, это оборудование даст вам потрясающий удар по вашей музыке или немного мурашки по коже, когда будет иметь место эта потрясающая кинематографическая последовательность действий … чего обычные колонки и мониторы не могут обеспечить.

Характеристики сабвуфера для студийного монитора

Поскольку сабвуферы выполняют одну важную функцию, они представляют собой простой и простой компонент, требующий немногих наворотов.При этом стоит отметить, что у них есть несколько ключевых функций, которые управляют аспектами, которые могут быть чужды новичкам. Эти компоненты:

• Частотная характеристика
• Частота кроссовера
• Размер динамика
• Фазовый сдвиг

Давайте рассмотрим каждый по отдельности.

Частотная характеристика

Диапазон человеческого слуха составляет от 20 Гц до 20 кГц. Верхний предел этого диапазона достигнет уровня звука, который заставит вашу собаку испугаться.Низкие частоты зарезервированы для басовых партий и бас-барабанов, которые могут сотрясать ваши стены.

Хотя сабвуфер не воспроизводит высоких нот — его пиковая частота достигает максимума в диапазоне от 100 Гц до 300 Гц в зависимости от качества сабвуфера, — подходящий сабвуфер, способный воздействовать на эти низкие частоты герцовых волн, поможет вам добиться этих глубоких темных басовых линий. и максимизировать эти гортанные звуковые эффекты.

Следует иметь в виду одну вещь: если у вас есть сабвуфер, который может точно воспроизводить ноты в диапазоне от 20 Гц до 30 Гц, вы не услышите их столько, сколько почувствуете.

Частота, которая вызывает дребезжание в вашем домашнем кинотеатре или автомобиле, также проникает сквозь вас, так что вы можете почувствовать резонанс в грудной полости. Это захватывающий опыт; такой, который может быть достигнут только с помощью сабвуфера большего размера, с которым обращаются и калибруются с особой осторожностью.

Это особенно важно, если вы планируете микшировать музыку или звуковые дорожки дома, чтобы добиться правильного звучания в кинотеатре для ваших клиентов. Ошибки здесь могут фактически повредить меньшие звуковые системы и привести к тому, что ваши миксы вообще не будут прослушиваться.

В основном поэтому профессиональные сабвуферы стоят немного дороже. Система, способная обеспечить точную частотную характеристику, требует много исследований и разработок. Точность обычно означает, что график частотной характеристики максимально плоский, без нулей и пиков на всем протяжении.

Чем ближе производитель подходит к «плоской» конструкции, тем больше уменьшается отдача от своей точной работы. Это означает, что постепенное продвижение к плоскости обходится им (и, следовательно, вам) и все более высокой сумме денег.

Но это очень важно, если вы собираетесь работать в этих суббасовых регионах. Потому что вы либо полностью их не учитываете, либо делаете это идеально. Все остальное либо разочаровывает, либо вредит слушателю и его звуковой системе.

Частота кроссовера

В то время как основная предпосылка владения сабвуфером — это воспроизведение басовых нот, которые дребезжат ваши кости, другой важный элемент, достигаемый устройством, — это ослабление давления от динамиков или мониторов, которые в противном случае были бы плохо приспособлены для обработки такой мощности.

Эта ненагруженная мощность помогает этим динамикам вкладывать свою энергию в воспроизведение средних и высоких частот, что приводит к более точному и полному звучанию.

Есть одна тактика для правильного достижения этого ослабления — это определение правильной частоты кроссовера. Как можно понять из этого термина, частота кроссовера означает установление частотной точки, в которой сабвуфер берет на себя воспроизведение басов.

Это тонкий момент, который оставляет на удивление мало места для маневра.Установите его слишком высоко, и средние ноты приобретут тенденцию к усилению басов. Установите его слишком низко, и более высокие басовые ноты потеряют необходимую мощность, что сделает их звучание слабым и анемичным.

Обратите внимание, что это не точка отсечения жесткой линии. Отклик сабвуфера медленно спадает по мере того, как отклик мониторов растет одинаково. Есть точка, в которой эти две линии на графике «пересекаются», и это дает название определяющей частоте.

Это требует небольшой тонкой настройки с вашей стороны, чтобы все получилось правильно, но не переживайте.Большинство мониторов предоставят вам предлагаемые настройки и / или подробные примечания в своих спецификациях, чтобы помочь вам сузить диапазон для работы.

В противном случае вы можете использовать полнотональную синусоидальную волну для фактического измерения звукового выхода, чтобы найти правильную настройку. Обычно вы можете просто обратиться к документации.

Размер динамика

Мы все видели рекламу крошечных динамиков, которые могут издавать впечатляющее количество звуков. Хотя эти милые игрушки довольно крутые, они могут убаюкать вас с мыслью, что вам не нужно универсально учитывать размер колонок.

Они будут отлично звучать на низкой громкости, но как только вы увеличите громкость, вы обнаружите, что они не справляются с басами, и в средних и верхних частотах появляются искажения.

Это не тот образ мышления, который вы хотели бы иметь, говоря о сабвуферах. Вам не нужна крошечная подводная лодка. Если вам нужны мощные, глубокие ноты, размер имеет значение.

Причина этого не только в размерах самого низкочастотного динамика. Скорее, это связано с корреляцией, которая обычно существует между размером и мощностью.

Что касается сабвуферов, то чем крупнее динамик, тем выше его номинальная мощность. Если вы действительно серьезно относитесь к созданию профессиональной среды в своей домашней студии, стереосистеме или кинотеатре, эта взаимосвязь, скорее всего, будет основным элементом, который будет определять ваш поиск.

Если вы выберете сабвуфер меньшего размера с низким уровнем мощности, вы можете ожидать появления некоторого искажения при более низкой громкости. То же самое и с низкочастотными динамиками с избыточным и недостаточным питанием … он должен быть правильно согласован, иначе вы внесете искажения.

Сабвуферы

могут иметь диаметр всего 6 дюймов, но это, вероятно, не удовлетворит потребности никого, кроме псевдо-аудиофилов. Вы можете выбрать 8 дюймов, если вам нужен сабвуфер для домашней студии или стереосистемы, хотя оптимальным вариантом будет сабвуфер от 10 до 12 дюймов.

Это если ваша комната больше средней спальни. Если вы ищете сабвуфер для домашнего кинотеатра в большой гостиной, вам нужен такой размер или, возможно, больше (если поблизости нет соседей!).

Объем также играет огромную роль в этой корреляции. Даже если вы не заинтересованы в том, чтобы ваш сабвуфер воспроизводил эти низкие, глубокие частоты, вам все равно понадобится сабвуфер большего размера с большой номинальной мощностью, если вы планируете разогнать вещи.

Если вы этого не сделаете, вы испытаете искажение звука на определенном уровне и, следовательно, испортите качество звука и тяжелую работу.

Фазовый сдвиг

Последний ключевой компонент сабвуфера, фазовый сдвиг, является его самым техническим и «вызывающим».«Большинство профессиональных сабвуферов имеют переключатель фазы, и это может показаться вам столь же любопытным, как его функция.

Хотя погружение с головой в то, о чем это все, поначалу может быть довольно пугающим, если вы разделите вещи на части, это не так уж плохо для понимания. Чтобы правильно понять эту концепцию, сначала нужно рассмотреть звуковые волны.

Когда вы говорите о спектре низких частот, звуковые волны будут иметь более длинные волны, чем более высокие частоты.Таким образом, им требуется больше времени, чтобы добраться до вас по сравнению с волнами, излучаемыми звуками средней и высокой частоты.

Далее вам нужно будет продумать размещение сабвуфера. Сначала вы можете просто искать место на полу, которое будет хорошо смотреться там, где сабвуфер не мешает, чтобы никто не споткнулся о него. Что действительно нужно учитывать, так это то, где он звучит лучше всего.

Это расплывчато, и я объясню, но позвольте мне сказать, что сабвуфер не нужно располагать по центру между другими вашими динамиками.Человеческие уши не могут физически обнаружить источник глубоких басов, поэтому при необходимости его можно поставить в сторону.

В наши дни, с добавлением переключателя фазы, вы можете разместить сабвуфер там, где он вам нравится, и если что-то звучит «странно», это, вероятно, связано с тем, что более длинные басовые волны конструктивно или деструктивно мешают другим звуковым волнам.

Вам необходимо сместить отклик, чтобы эти два набора волн больше не находились в противофазе. Это достигается путем введения крошечной задержки синхронизации сабвуфера, и это делается с помощью переключателя фазы.

Фазовый переключатель будет действовать как своего рода коррекция курса для вашей проблемы с фазовым сдвигом. Он может регулировать синхронизацию звука, излучаемого сабвуфером, на несколько миллисекунд. По времени это кажется не таким уж большим, но в данном случае даже этот небольшой толчок может существенно повлиять на качество звука.

Следует иметь в виду, что существуют различные типы переключателей фазы, которые помогут вам справиться с этой проблемой. Некоторые из них могут быть такими простыми, как установка «инвертирования», которая даст вам базовую инверсию.

Другие могут иметь настройки от 0 до 180 градусов и между ними, что может помочь вам точно настроить ваши настройки на более сложном уровне — что может пригодиться, если вы планируете работать над профессиональным микшированием.

Типы сабвуферов

Концепция «профессионал против потребителя» выходит за рамки размера и номинальной мощности. Действительно, в коммерческой сфере есть несколько типов субтитров, которых стоит избегать. Тогда возникает вопрос, подключать сабвуфер через усилитель или нет.

Эти противоположные типы:

• Фронтальный запуск и спуск вниз
• Герметичный бокс и басовый порт
• Пассивный и активный

Давайте разберемся, и вы увидите, как быстро сужаются варианты для профессионала.

Фронтальный выстрел против падающего огня

Мы все слышали понятие «звук, исходящий из ваших динамиков». Это круто звучащая концепция, и она удивительно технична, если перевести ее на профессиональный жаргон.

Есть только одно изменение, которое необходимо сделать, чтобы он вошел в сферу техники: то есть заменить термин «взрывной» на «стрельба». Они относятся к той же концепции, но стрельба также подразумевает направление.

Front-firing означает, что звук выходит из передней части сабвуфера, как обычный динамик. Однако есть также сабвуферы, которые издают звук, когда их динамик обращен к полу.

Целью производителя здесь является использование созданной реверберации для достижения более глубоких частот с меньшей мощностью.Последний стиль значительно сложнее получить точный звук, чем первый, как для профессионального пользователя, так и для производителя.

Правильное использование сабвуферов требует кропотливых измерений и математических расчетов, чтобы получить желаемую точную частотную характеристику. Лучше всего использовать отряд, стреляющий вперед.

Sealed Box vs. Bass Port

На первый взгляд, нет большой разницы между сабвуфером в закрытой коробке и сабвуфером с басовым портом.Фактически, вы можете просто списать разницу как эстетическую, если не знаете ничего лучше.

В конце концов, разница в игре с этими устройствами сводится к корпусу динамика. Некоторые корпуса имеют твердую конструкцию, а другие имеют круглые отверстия. Эти закругленные отверстия известны как басовые порты и, тем не менее, служат определенной цели.

Эти басовые порты вызывают другое, хотя и небольшое изменение качества звука. В случае переносной коробки отверстия позволяют звуку резонировать внутри коробки.

Этот резонанс позволяет динамикам излучать более глубокие частоты. Теоретически действуют те же принципы, что и в случае с низкочастотным сабвуфером, хотя и не такими экстремальными и неточными.

Поскольку он не такой экстремальный, как низкочастотный сабвуфер, на самом деле нет четкого и быстрого предпочтения между двумя устройствами. Тем не менее, важно, чтобы вы знали, что есть разница между герметичной коробкой и блоком басового порта, просто чтобы вы знали, что есть элемент, который разделяет их за пределами их внешнего вида.

Отверстия также обеспечивают лучший доступ воздуха, который уменьшает вакуум, образующийся за вуфером, а также охлаждает драйвер и внутренний усилитель (не то чтобы это имеет значение, нагрев не является проблемой для сабвуфера). Говоря об усилителях, давайте посмотрим, как мы питаем этих зверей.

Пассивное против активного

Усиление — одна из важнейших частей любой акустической системы, и сабвуферы не исключение.

Однако следует отметить, что существует два различных стиля усиления, которые вы можете учитывать при покупке сабвуфера.Оба отлично справляются со своей работой, но в пассивном случае вам не нужно беспокоиться о том, чтобы подобрать усилитель к сабвуферу.

Первый стиль известен как пассивная единица. Здесь описывается сабвуфер, которому для правильной работы необходим внешний усилитель. Если вы подключаете это устройство к домашнему развлекательному устройству, этот пассивный стиль необходимо подключить к ресиверу или автономному усилителю.

Второй тип известен как активный блок, или блок с питанием, и для работы не требуется никакой внешней помощи.У него есть собственный встроенный усилитель; функция, которая делает его более удобным в использовании, особенно потому, что он включает в себя именно тот усилитель, который ему нужен, вместо того, чтобы вам приходилось беспокоиться о том, есть ли у вас подходящие разъемы и номинальная мощность.

В наши дни вы заметите, что большинство сабвуферов, представленных на рынке, относятся к активному типу. Это особенно актуально, если вы покупаете их в комплекте со звуковой системой развлекательного центра. Вы также увидите, что пассивные блоки также встречаются все реже и в музыкальных ситуациях.

Это не означает, что пассивный сабвуфер в любом случае уступает. Вы по-прежнему можете получать от этих устройств глубокие, мощные басовые ноты без потери качества. Всем просто проще, если усилок в комплекте.

Использование сабвуфера

После того, как вы покупаете сабвуфер, использовать его не так просто, как принести его домой и подключить к розетке. Вы должны настроить его должным образом, помимо упомянутых выше настроек, таких как частоты кроссовера и т. Д.

Если вы не потратите время на то, чтобы сделать это правильно, вы не добьетесь желаемой оптимальной производительности.Хотя процесс настройки представляет собой многоэтапный процесс, это процедура, которая относительно проста, если вы следуете инструкциям и руководствуетесь здравым смыслом.

Подключение субподрядчика

Подключение сабвуфера — не страшный процесс, если вы внимательно следите за указаниями производителей. Например, когда придет время прокладывать кабель для вашего сабвуфера, он, скорее всего, будет поставляться с правильными кабелями, если вы купите его как один сплоченный набор.

Если в комплекте нет кабелей или если вы обнаружите, что кабели, которые у вас уже есть под рукой, не будут работать без адаптера, не волнуйтесь.Производитель не сделает для вас угадайку, а адаптеры ничего не стоят.

Если вам нужно подобрать кабели или адаптер, это не обернется для вас — вы найдете то, что вам нужно, самое большее за пару долларов за штуку. Кабели, с которыми вы столкнетесь, будут количественно оценены техническим жаргоном, но этот материал можно довольно просто проанализировать.

При настройке студийных мониторов вы обнаружите, что у вас уже есть кабели XLR, необходимые для подключения мониторов к сабвуферу. Вам просто понадобится еще один набор для подключения к вашему интерфейсу или микшеру, который отправляет сигнал на ваш сабвуфер, который затем выводит его на мониторы.

Если вы хотите купить профессиональное студийное оборудование, вы наверняка встретите такие штуки, как кабели TRS или XLR ¼ дюйма. Если вы ищете кабели со стороны потребителя, вы встретите кабель RCA или акустический кабель.

И помните — материалы производителя сабвуфера помогут вам пройти через эти джунгли. Это легко, и вам придется справиться с этим только один раз, а может быть, еще раз, если вы переедете в новый дом или студию.

Где разместить сабвуфер в вашей комнате

Размещение сабвуфера в правильном месте важно, но его размещение не обязательно должно быть конкретным.Поскольку наши уши не могут локализовать глубокие басы, они не обязательно должны быть точно отцентрованы между вашими мониторами.

Тем не менее, это может помочь, если оно будет сосредоточено в определенных ситуациях, например, в домашнем развлекательном устройстве, потому что у вас будет «сила» взрыва или громкого шума, равномерно разносящегося по вашему пространству.

Причина того, что «центр между двумя мониторами» не высечена на камне, заключается в том, что необходимо учитывать несколько переменных; переменные, которые меняются от комнаты к комнате.У вас может быть мебель, прилегающая к стене. У вас может быть акустическая «мертвая зона» (ноль) в вашей комнате, вызванная сводчатым потолком.

Pro-Tip: Не ставьте сабвуфер в угол или прямо у стены. Это нарушит точную частотную характеристику, которую вы ищете, за счет значительного усиления некоторых областей басовой области и уменьшения ее в других.

В том месте, где вы размещаете переводник, ваша калибровка может немного отличаться от чужой.Потребители могут играть на слух, а профессионалы могут измерить реакцию и при необходимости отрегулировать. При этом не стоит слишком беспокоиться о размещении сабвуфера.

До тех пор, пока вы не поставите его в углу, достаточно далеко от остальной части вашего устройства, он будет звучать нормально. Ваши друзья будут впечатлены. Честно говоря, вы тоже.

Настройка громкости и кроссовера

Итак, вы нашли правильные кабели, необходимые для оживления вашего сабвуфера.Вы выбрали идеальное место в своей комнате для установки устройства. Вам остается сделать только одно: откалибровать его, чтобы он давал вам звук, который вы хотите.

Для некоторых людей легче сказать, чем сделать. В конце концов, достижение идеального звука — это финал, и даже малейшее изменение этого может быть воспринято вами как вопиющее несовершенство. Расслабиться! — это не так уж и страшно.

Достичь совершенства не так уж и сложно. Для этого вам следует взглянуть на эту калибровку с двух сторон:

• Громкость
• Частота кроссовера

Когда вы устанавливаете громкость сабвуфера, вы должны убедиться, что она соответствует выходу сопутствующих мониторов.Эту настройку можно выполнить либо через сабвуфер, либо через усилитель, если вы имеете дело с пассивным устройством.

Если вы имеете дело с последним, вам нужно установить громкость сабвуфера примерно наполовину до максимума и оставить ее на этом уровне. После того, как вы это сделаете, вы можете возиться с усилителем, пока не настроите все по своему вкусу.

Здесь есть одно предупреждение: Вам придется пообщаться, если вы действительно хотите получить этот идеальный звук.Вам придется либо калибровать объекты на слух, либо загружать и воспроизводить тестовые сигналы для измерения громкости с помощью цифрового измерителя.

Здесь вы можете использовать различные стратегии «на слух» — например, проверка вашего звука путем воспроизведения высокооктановой последовательности действий из фильма может помочь — и если вы не профессионал или не самый упорный из заядлых аудиофилов. , тестирование в этом методе отлично подойдет для удовольствия, а не для работы.

Что касается частоты кроссовера, имейте в виду, что для большинства сабвуферов рекомендуемые настройки указаны в прилагаемом буклете.В противном случае вы сможете относительно быстро найти предложение в Интернете, на форуме или на сайте производителя.

Если вы предпочитаете идти вразрез и делать это самостоятельно, вы можете найти диаграммы частотных характеристик и отточить диапазон, в котором целостность не будет нарушена, по сравнению с тем, где она становится немного дрянной на диаграмме вашего монитора.

Этот диапазон обычно может колебаться от 50 Гц до 150 Гц в зависимости от размера устройства, хотя обычно значение от 80 до 115 Гц будет правильным для вашей рулевой рубки.Действительно, именно в этом диапазоне вы, скорее всего, найдете, если увидите домашнее развлекательное устройство или профессиональный сабвуфер, которые уже откалиброваны и установлены.

В общем, вам нужно, чтобы настройки были примерно на 10 Гц выше минимальной частоты, с которой ваши мониторы могут работать на надежной основе.

Есть способы выполнить калибровку громкости и кроссовера с научной точки зрения, но для этого требуется некоторое программное обеспечение, хорошее оборудование и знания.

Если вы не хотите заниматься этим, но вам все равно, вы, вероятно, можете найти местного акустика, который зайдет и посмотрит в комнате.Он или она, вероятно, могут приходить и уходить через час, если вы уже подключены и раскачиваетесь.

Заключение: использование сабвуфера очень важно

При необходимости вы можете приобрести серийный сабвуфер. Однако, если вы хотите наслаждаться музыкой и фильмами так, как задумал исполнитель, почему бы и вам? — тогда купить студийный сабвуфер — действительно единственный выход. Это особенно важно, если у вас есть какие-либо подозрения о том, чтобы использовать его для других проектов, помимо того, чтобы сделать звук из боевика супер крутым.

Если вы хотите, например, записывать или микшировать музыку, другого выхода действительно нет. Как профессионал-любитель, пользуйтесь для работы подходящим снаряжением.

Вы можете найти всю необходимую информацию в разделах, размещенных выше. Более того, когда вы будете готовы нажать на курок, вы можете ознакомиться с нашими предложениями по лучшим студийным сабвуферам для различных бюджетов. Каждый найдет что-то для себя!

Джаред Х.

Джареду исполнилось 20 лет в музыкальной индустрии. Он действует как владелец, редактор, ведущий автор и веб-дизайнер LedgerNote, а также соавтор всех статей. Он выпустил 4 независимых альбома и товары для продажи по всему миру. Он также сводил, мастерил и записывал для бесчисленных независимых артистов. Узнайте больше о Джареде и команде LN здесь.

Меньшие сабвуферы быстрее больших?

При выборе сабвуфера для вашего автомобиля или грузовика выбор правильных продуктов может стать разницей между точным и музыкальным басом или неряшливым, гулким беспорядком.На протяжении десятилетий небольшие сабвуферы приобрели репутацию более быстрых, чем сабвуферы с большим диаметром диффузора. Скорость низкочастотного динамика важна? Можем ли мы это измерить? Не волнуйтесь; мы объясним, что вы слышите.

Диаметр сабвуфера в зависимости от частотной характеристики

Каждый высококачественный сабвуфер на рынке оптимизирован для воспроизведения определенного диапазона частот. В большинстве компаний инженеры балансируют конструкцию таким образом, чтобы обеспечить хорошее сочетание эффективности и низкочастотного расширения.

Изменение веса диффузора низкочастотного динамика и звуковой катушки существенно повлияет на то, как низко будет играть динамик. На приведенном ниже графике показаны 6,5-дюймовый сабвуфер и 6,5-дюймовый среднечастотный динамик, оба с аналогичными номинальными характеристиками мощности и ходовыми характеристиками около 9 мм.

СЧ-динамик красного цвета намного эффективнее сабвуфера оранжевого цвета.

Выходной сигнал сабвуфера снижается на 3 дБ примерно на 79 Гц, тогда как средние частоты начинают спад на уровне чуть более 130 Гц. Конус сабвуфера в сборе весит около 50 граммов, а среднечастотный диффузор — около 20 граммов.Как ясно видно, тяжелый диффузор в сборе будет играть меньше, но вы принесете в жертву эффективность. Чтобы воспроизводить низкие частоты на высоких уровнях, вам нужны динамики с большей площадью поверхности. Это одна из основных причин, почему сабвуферы обычно довольно большие.

На приведенном ниже графике показана мощность пяти сабвуферов разного размера от одного производителя. Каждый сабвуфер в этой модели получает мощность 150 Вт.

Прогнозируемый выход 6,5 дюймов (красный), 8 дюймов (желтый), 10 дюймов (зеленый), 12 дюймов (синий) и 13 дюймов.5 дюймов (фиолетовый).

Очевидно, что эффективность увеличивается с увеличением размера сабвуфера. На этом графике труднее увидеть то, что срез низких частот уменьшается по мере увеличения размера сабвуфера.

На приведенном ниже графике показаны те же пять сабвуферов с их выходами, нормализованными к одному и тому же уровню. Точки -3 дБ составляют 80 Гц для 6,5-дюймовых, 85 Гц для 8, 59 Гц для 10, 54 Гц для 12 и 46 Гц для 13,5-дюймовых вуферов.

Нормализованный выходной сигнал пяти сабвуферов разного размера для отображения изменений в расширении низких частот.Частотная характеристика

в сравнении с восприятием скорости

Возможно, вы слышали истории и шутки о том, как кто-то построил систему с 15-дюймовым сабвуфером для глубоких басов и парой 10-дюймовых сабвуферов для «быстрого баса». Если все драйверы используются в качестве сабвуферов с частотой ниже 80 Гц, тогда нет необходимости смешивать и согласовывать размеры.

Если вы слушаете запись ударной установки и надеетесь на идеальное воссоздание оригинального звука, вам нужна система сабвуфера, которая воспроизводит ровно до 40 Гц, чтобы уловить основную часть бас-барабана.Для точной игры на напольном томе ваш сабвуфер должен иметь частоту около 60 Гц.

Частотный состав бас-барабана (красный) и напольного тома (желтый).

Представьте, что вы отключили сабвуфер на частоте 60 Гц с помощью крутого высокочастотного фильтра и попытались воспроизвести запись бас-барабана. Это было бы больше похоже на том с большим упором на высокочастотный контент. Вот что происходит, когда вы сравниваете выход небольшого сабвуфера с выходом большего, в котором система не была настроена для обеспечения такого же отклика.Вы не услышите так много глубоких басов из меньшего динамика, поэтому будет казаться, что больше внимания будет уделяться высокочастотным инструментам.

По этой же причине герметичные (акустическая подвеска) корпуса сабвуфера воспринимаются как «более жесткие», чем вентилируемые (фазоинверторные) корпуса. Вентилируемые корпуса играют все громче и ниже, изменяя общий баланс системы.

Скорость динамика — что это?

В абсолютном выражении маленький динамик может двигаться быстрее, чем большой динамик.По этой причине у нас есть большие вуферы и маленькие легкие твитеры. Предел «скорости» динамика определяет предел его верхней частотной характеристики, а не то, насколько точно он может воспроизводить низкие частоты. Вы никогда не будете использовать 12-дюймовый сабвуфер в качестве твитера. Так что да, большой сабвуфер не «достаточно быстр», чтобы его можно было использовать в качестве твитера. Однако, если вы сбросите большую часть веса, он сможет двигаться вперед и назад быстрее и станет более эффективным. Во многих акустических системах и профессиональных акустических системах используются 12-дюймовые среднечастотные динамики.

Важность правильной эквализации

Когда профессиональный установщик завершает установку, он или она обычно устанавливает эквалайзер на DSP в качестве одного из последних шагов.Предполагая, что сабвуферы в системе обладают достаточной мощностью и достаточной мощностью усилителя, они настроят систему так, чтобы обеспечить ровный басовый отклик, обычно до 30 Гц. В таком сценарии большинство систем сабвуфера, даже с динамиками разного размера (пожалуйста, не в одной системе), будут звучать одинаково. Итак, важна ли скорость сабвуфера? Нет, это не так. Если вы попытаетесь использовать сабвуфер в качестве среднечастотного динамика, то у вас возникнут проблемы с проектированием системы.

Если вы планируете модернизировать свою автомобильную аудиосистему, зайдите в ближайший к вам специализированный магазин по продаже аксессуаров для мобильных устройств и поговорите с ними о выборе лучшего сабвуфера для вашего автомобиля или грузовика.Они могут помочь вам выбрать размер, который обеспечит желаемый низкочастотный выход для свободного места в вашем автомобиле.